Sarah Bernhardt - Skrivna privlačnost osamljenega volka
Z besedami "Vsekakor" je skupaj z enim od prijateljev, ki ji je priskočil na pomoč, iz goreče hiše potegnila napol mrtvo starko. V polovičnem zavedanju je predvajala zadnje prizore Racineove Fedre, letela je v balonu ali se po strmi pečini spuščala v Bretani, strgala komolce in se z nogami dotikala besnega morja.
"Življenje nenehno postavlja piko in jo spremenim v vejico"
Sarah Bernhardt
"In Moskva je zrasla …" - je leta 1881 v feljtonu zapisal o prvem obisku Sare Bernard v Rusiji Antoshe Chekhonte. Veliko je odkritih zafrkancij, a malo resnice. Pa kaj, če je klasik! Ima svoj, zelo značilen, vektorski sklop in razloge, zaradi katerih ne mara žensk, vendar danes o tem ne gre.
Nato v Rusiji igralke Sarah Bernhardt na odru niso videli, z izjemo nekaj ruskih aristokratov in akreditiranih diplomatov. Poleg tega je gospod Ivan Sergeevič Turgenjev, ki je vozil za svojo ljubljeno Pauline Viardot, a si na analni način ni upal drznejših dejanj, o francoski igralki nepristransko govoril v pismu Polonski: „Ne morem reči, kako jezen sem sem vsa norost, storjena zaradi Sare Bernhardt, te drzne in zvite puffistke, te povprečnosti, ki ima le ta ljubki glas. Ali ji ne bo nihče v tisku povedal resnice?.."
Smešno je, da sam gospod Turgenjev ni mogel reči "resnice v tisku" - ali ni hotel ali se je bal? Se bojite, da mu Francozi ne bi odpustili? Konec koncev je tudi sam preživel polovico življenja v tujini in pisal celo na zahodni način z uporabo velikega števila glagolov v pasivni obliki. Niste pozorni? Preberite natančneje.
Ni primerno, da plemič ali pisatelj govori o ženski s takimi izrazi. Zanj je Pauline Viardot seveda zasenčila ves svet: čista, ugledna, z materinskimi instinkti itd.
Da, razumljivo je, zakaj imajo naši ruski pisatelji tak odnos do svobodne, neovirane in svobodne ženske, kot je Sarah Bernhardt. Dala jim bo 100 točk prednosti pri ustvarjalnosti in neodvisnem vedenju. Igralka Sarah Bernhardt je bila tudi umetnica, kiparka, izumljala je in ustvarjala kostume, pisala kratke zgodbe in … ostala svobodna.
Presenetljivo je, da je igralko sečnice pritegnila sečnica Rusije. Do te oddaljene, hladne države je imela poseben odnos. Kasneje je vsakih 10 let tja prihajala na turnejo in, kdo ve, če se ruska revolucija ne bi zgodila, bi znova obiskala Moskvo, Sankt Peterburg, Odeso … Kaj jo je pritegnilo v Rusijo? Širina ruskih step, rusko prostranstvo? Navsezadnje je v svojih spominih zapisala, da ima rada velike odprte prostore in morje, medtem ko jo gozdovi in gore zatirajo in povzročajo občutek pomanjkanja zraka.
Če pogledamo biografijo Sare Bernhardt skozi prizmo psihologije sistemsko-vektorskih, je opazno, da je vsako dejanje popolnoma upravičeno z značilnostmi njenih naravnih vektorjev.
Nemirna naravnanost, pomanjkanje strahu pred nevarnostjo, notranja usmerjenost k doseganju cilja "Vsekakor" so ji velikokrat pomagali preživeti. Ko je pod kroglami na bojnem polju pobrala ranjene francoske vojake in jih dostavila v gledališče Odeon, ki ga je spremenila v bolnišnico, v Parizu, ki so ga oblegali Nemci. Le malo moških si je takrat upalo ostati v bombardiranem in zasedenem mestu. Toda ne 26-letna Sarah Bernhardt, ki ji je bila, tako kot za "vodjo sečnice, celovitost čopora nad lastnim življenjem" in vse vojne vojne - lakota, opustošenje, granatiranje, izguba bližnjih, prijateljev, je delila z navadnimi Parižani, ne da bi želela, koliko njenih prijateljev, kolegov igralcev in sorodnikov odide na evakuacijo.
Toda po njihovi zaslugi je iz različnih regij Francije in Nizozemske prejemala zdravila, hrano in oblačila za ranjene. Njena velika človekoljubnost ni dovolila, da bi ranjenega nemškega vojaka pustila na pragu gledališke bolnišnice. Po trpeči francosko-pruski vojni 1870-1871. postala je pacifistka in sovražila vsako obliko militarizma.
Z besedami "Vsekakor" je skupaj z enim od prijateljev, ki ji je priskočil na pomoč, iz goreče hiše potegnila napol mrtvo starko.
"Vsekakor" je v napol zavestnem predvajanju Racinejevih zadnjih prizorov "Fedre" letela z balonom ali sestopila v Bretanijo po strmi pečini, strgala komolce in se dotaknila nog na divja morje.
Tako kot vsi uretralni otroci je tudi ona odraščala kot zelo gibljiv otrok, ki je imel toliko zlomov in poškodb, da se lahko samo sprašujemo, kakšno moč vitalnosti je vrelo v tej tanki deklici.
Njeno tanko krhko telo, izčrpano z neskončnimi otroškimi boleznimi, je zahtevalo vedno več novih občutkov ne le fizične narave, temveč tudi čustveno vznemirjenje v strahu, kombinirano z neustrašnostjo. Kot vsak primerek sečnice je tudi Sarah imela naraven občutek enotnosti čopora že od otroštva - od pomoči dekletom, ki živijo z njo v samostanu, do reševanja utopljenega prijatelja. "To dekle je najboljše, kar imamo," je dejala opatinja samostana, ki ji je Sarah povzročala veliko težav.
Kasneje se je njena radodarnost izrazila v podpori mladim igralcem, umetnikom, pisateljem in pesnikom, kar Prima redko počne, boji se konkurence.
Kombinacija vektorja sečnice in optične kožne vezi se je pokazala v neki posebni obliki: bodisi mističnosti in strahu bodisi spogledovanju z Bogom. Izziva najpomembnejšo stvar - Njega, našega Gospoda, ki ga je imela tako rada v mladosti in čigar nevesta, če »domači svet« ne bi pravočasno posredoval, bi postala.
V mladosti je Sarah tako verjela, da se je pripravljala na redovnico in če ne bi bilo hudega prehlada in hudega stresa, zaradi katerega so jo odpeljali iz samostana, bi svet lahko izgubil Veliko igralko.
Strah za svoje zdravje, ki so ji jo vzgajali že v zgodnjem otroštvu, je privedel do ene od nenavadnih navad spanja v krsti, prekriti z belo krepo. Po vsej Evropi so se brez pomoči novinarske bratovščine razširile govorice, da je krsta postala njeno običajno bivališče, v katerem se je prepuščala spolnim užitkom in množice radovednežev so se zgrinjale na njene predstave, ki so želele, da bi vsaj eno oko pogledalo vzvišeno gospa. Zvezda ima vedno dve kategoriji oboževalcev. Nekatere zanima njeno delo, druge osebno življenje. Sarah ni bila nobena izjema. Nekoč jo je manikerka, ki je prišla k Bernardu, videla v svoji krsti, ki je delala na tej vlogi, in o njej pozvonila ves Pariz.
Ekstravagantni trik igralke so uporabili novinarji, njeni zavidljivi kolegi iz Comedie Francaise so tu dodali strup in dodali še nekaj pikantnih podrobnosti, ki igralski fantaziji niso tuje. Posledično je bila novica napihnjena na svetovno raven in dosegla Rusijo in Ameriko. Takšnih zanimivosti je v biografiji Sare Bernhardt veliko. V resnici je bilo vse bolj preprosto.
Po požaru, ki ga je že omenila služkinja, v katerem so bile uničene vse njene stvari - pohištvo, knjige, slike, oblačila, mimogrede pa sta jih rešila njen sin Maurice in starka, se je Sarah preselila v majhno stanovanje z drobna spalnica, katere ves prostor je zasedla velika postelja. Izgubila jo je zaradi mlajše sestre, ki je bila bolna od uživanja in je šest mesecev pozneje umrla. Stanovanje je bilo tako bedno, da v njem ni bilo prostora za drugo posteljo, zato je majhna, krhka igralka spala v krsti.
Možno je, da se je v otroštvu kot vtisljiva in mistično naravnana deklica sama odločila, da bo vnaprej pripravljena krsta zanjo postala nekakšno zagotovilo dolgoživosti. Gledalci v svojih strahovih lahko pripravijo najbolj neverjetne rituale, amulete, talismane. Na splošno je igralka zaradi slabega zdravja veliko časa preživela v postelji, torej v krsti, brala in delala na nekaterih vlogah.
"Nekaj vlog", vendar ne vseh! Katerih, zdaj ne bo več rekel nihče, najverjetneje pa je Sarah Bernhardt za te "nekatere vloge" potrebovala svoje čustvene navitja, ki so bila zapisana zgoraj, in jo "zapeljala" v stanje strahu. Igralka Sarah Bernhardt se je morda poigrala v vseh najbolj znanih tragedijah, ki so jih iz starodavnih zapletov pokrivale francoske klasike.
Njene junakinje so žrtvovali, sežigali na grmadi, odhajali so z življenjem. Takšne vloge zahtevajo igralčevo vizijo, najmočnejši duševni stres, ko so živci napeti kot vrvica.
Kot kožna vizualka si ni mogla odreči užitka in poklicne potrebe po zamajanju lastnih strahov. Skoki čustvenih amplitud so bili zanjo nujni, saj so oblikovali notranjo prožnost igralke. Pristna čustvena stanja, v katera vstopi igralec, ko se pojavi na odru, mu pomagajo, da se med vajami in predstavami potopi v dane predlagane okoliščine. Ko je to uspešno, o izvajalcu rečejo: "Danes je v dobri formi."
Nekakšna igralska tehnika, ki izvajalcu omogoča, da vstopi v želeno stanje in si zabeleži pravo noto.
Knipper-Čehova je imela svojo pot. Pred začetkom predstave "Tri sestre", v kateri je igrala Mašo, je Olga Leonardovna namočila robček s parfumom, ki ji ga je podaril Anton Pavlovič. Prepolni spomini na pokojnega moža-dramatika so jo pripravili na natančen val vloge. Takšne trike pozna vsak igralec s študentske klopi. Stanislavski je to metodo imenoval "vabe" in igralce naučil, da jih uporabljajo.
S Saro Bernhardt so bili nekoliko sveti.
Sposobnost, da ta stanja pravilno začutimo, oblikujemo, natančno usmerjamo in jim damo sporočilo, ki je nujno potrebno, jih verbaliziramo z besedami dramatika, običajno imenujemo naravni talent.
Menijo, da je talent ali prisoten, ali ne. Včasih rečejo: "Ta igralka je povprečnega talenta." To je v osnovi narobe. Če upoštevamo tako igralsko naravo, ki temelji na poznavanju sistemsko-vektorske psihologije Jurija Burlana, lahko rečemo, da tovrstno igralko "motijo" drugi naravni vektorji, ki zavirajo njeno čustveno preseganje. Nekako umirijo te strasti, jih prenesejo v rang uma in ji omogočijo, da vlogo igra razumno, zadržano, brez čustvenih izbruhov. V umetnosti se temu reče osebnost, slog.
Med takšnimi igralkami je tudi Alla Demidova, sama je priznala, da so jo učitelji že kot študentko klicali "zapeto z vsemi gumbi". To ne pomeni, da ta kategorija igralk ni nadarjena, so le različne, imajo svoje oboževalce in svoj repertoar. Te igralke in igralci lahko koga pustijo ravnodušnega in ravnodušnega. V navadi jih je razumeti z glavo, ne s srcem, iskreno sočustvovati z njimi na odru in v življenju.
Sarah Bernhardt ni bila ravnodušna. Vse njeno življenje je minilo na najvišji čustveni stopnji. S svojim eksplozivnim uporniškim značajem je povzročala neprijetnosti vsem, ki so bili v bližini: in ko je v besu kot zelo mlada deklica trla, praskala in grizala redovnico z rokami in nogami, ki je brezskrbno, z bridkostjo, odzval se je na česanje Sarjinih preračunljivih kodrov in ji povzročil močno bolečino; kasneje pa je postala znana igralka v naletu nič manj besa in bičala z bičem, ki ji ga je podaril francoski maršal (vau, darila za dame!), neuspešna igralka-pisarka, ki si je dovolila objaviti gnusna knjiga o osebnem življenju Velikega Bernarda, ki se je na ta način skušal proslaviti in se sončiti v žarkih slave nekoga drugega.
Kljub zapletenosti njenega značaja so Sarah v otroštvu ljubili odrasli okoli nje. Ker niso vedeli resničnih razlogov za njeno hiperaktivnost, kot je danes običajno, da se določi ta poseben temperament štiridimenzionalnega libida sečnice, so jo starši in vzgojitelji poskušali zaščititi, pri čemer so opozorili, da izbruhi jeze deklice nastanejo šele, ko ji nekdo skuša prepovedati da nekaj naredi, s čimer jo ", vodjo, spusti v rang." Za ljudi z vektorjem sečnice ni prepovedi ali omejitev v vedenju in razmišljanju.
"Za zastave" govori o njih, o sečnici. Takrat volk, ki je zapustil zaprt prostor in postal samotar, živi svoje življenje na vrhuncu obsedenosti s svobodo, ker ve, da mu sledi psi. Sarah je imela isto stvar. Njena strastna narava se ni vklopila v običajne okvire meščanskega sveta, njeni psi pa so bili gledališki "dobronamerniki" in večni novinarji, ki so pravega nilskega konja razpihovali od najbolj nedolžne tračarske muhe.
Pravzaprav je v svojih spominih to potrdila, deklica je že od zgodnjega otroštva imela močno kožno-vizualno potrebo po ljubezni, to je čustveno povezavo, ki jo je skušala najti s svojo mamo, a ji je pustila mokro medicinska sestra, ki potuje po Evropi. In če je do Sare kazala občutke, je bila to le med njeno boleznijo. Kdo ve, morda je deklica bila tako bolna, da je vsaj tako lahko držala mamo v svoji bližini. Vtisljivi kožno-vizualni otroci to dobro delajo.
V trenutkih odsotnosti starševske oskrbe, ko je bilo to preloženo na ramena vzgojiteljev in redovnic, je ta potreba po čustveni povezanosti prešla na rastline in živali. Pozneje, ko je že postala znana igralka, so se v njeni hiši po pripovedovanju sodobnikov "psi, opice, levji mladiči in celo kače vrteli pod njenimi nogami".
Toda rastline so odmrle, živali so imele lastnike, prijateljice so odšle s starši in zapustile penzione in samostane, Božji Sin pa je bil vedno tu. Njega je bilo mogoče nagovoriti z molitvijo in to je bilo bolj spodbujeno kot kaznovano. Tako se je razvila Sarahina čustvena povezava s Kristusom.
Vektor sečnice, katerega glavna značilnost je nepremišljen pogum, ne čuti nevarnosti, ko se telo majhnega otroka odtrga iz rok varuške in se zlekne na kamniti pločnik, zlomi krhke otroške kosti ali, ko je vstal iz visokega otroškega stola, se skotali naravnost v kamin in prejema resne opekline.
Huda modrica, ki jo je igralka na gostovanju v Južni Ameriki prejela zaradi neprevidnega odrskega delavca med nastopom, skoka s 4-metrske višine kulise v "poslikano Tibro", po 10 letih zdravljenja v vseh možnih in nepredstavljivi načini, ki so privedli do amputacije nog. A to ni razlog, da bi zapustila oder ali opustila ljubezenske odnose z moškimi, do katerih let je bila primerna kot mati.
Mnogi so verjeli in še danes verjamejo, da je bilo izjemno obnašanje sečnično-kožno-vizualne igralke izraz šokantnega. Pred kom naj bi bila šokirana? Občinstvu, ki jo je oboževalo? Pred moškimi, ki so iskali njeno naklonjenost in jih je sama izbrala?
Ni si imela enakega in ni imela tekmecev, saj je nihče ni mogel primerjati z njo ali jo kopirati na odru in v življenju.
Nezaslišano je zasluga tistih, ki se bojijo izgubiti gledalca in z vso močjo in najbolj nepredvidljivimi dejanji želijo pritegniti pozornost in jo obdržati.
Sarah je verjetno imela poseben odnos z Rusijo. Trikrat je odšla na turnejo v Sankt Peterburg, med rusko-japonsko vojno pa je skupaj z Enricom Carusom izvedla številne dobrodelne koncerte, katerih izkupiček je bil namenjen za pomoč ranjenim ruskim vojakom.
V Rusiji je Sarah Bernhardt spoznala svojega prihodnjega prvega moža. Bil je grški diplomat in je bil 11 let mlajši od nje. Poroka je bila kratka. Veliko kasneje je ugotovila, da je njen razpuščeni mož hazarder in odvisnik od mamil. Toda kljub ločitvi ga je Sara še naprej podpirala, zlasti v zadnjih mesecih njegovega življenja, umrl je zaradi morfina in kokaina.
Drugi, neuradni mož Sarah Bernhardt, je bil belgijski princ Henri de Lin. Poročil naj bi se z njo pod pogojem, da zapusti oder, a prvič, ženski iz sečnice ni mogoče določiti pogojev, in drugič, "tu so pritekli sosedje-kralji", škandal je bil zamolčan, nato pa 20- letna Sarah je imela sina Mauricea … Kasneje mu je princ Henri hotel dati svoje ime, zdaj pa sin noče postati aristokrat.
Uretralne ženske so tako kot moški po naravi vodilne, kaže sistemska vektorska psihologija Jurija Burlana. Pod določenimi pogoji, tvorba sečnic, začnejo posnemati vedenje moških. To se kaže v nošenju moških oblačil, pričeske. Z "depresivnim" vektorjem sečnice, to je deklico, ki jo je v otroštvu pretepel analni očka, deklica vstopi v lezbično razmerje s kožno-vizualno, s čimer ponovno potrdi svoj čin in naravno vodstvo.
Ženske z normalno razvitim sečnikom prenašajo odnose s kožno-vizualnimi moškimi, praviloma veliko mlajšimi od sebe. Takšnih primerov je v zgodovini veliko: Katarina II., Georges Sand in Chopin; na ruskem odru in v svetovni kinematografiji: Pugačeva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Sem spada tudi Sarah Bernhardt, ki je igrala na odru in celo v kinu, ki je na začetku svojega razvoja, številne moške vloge: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … V vlogi Hamleta je igralka osvojila Stanislavskega sam.
Igralka "ni imela" starosti - Margarito je igrala v "Dami s kamelij" pri 68 letih, tako kot je pri 28 igrala globoko starko. Njeno obvladovanje reinkarnacije je bilo tako veliko, da je bilo legendarno.
Vse življenje igralke Sare Bernhardt je bilo zavito v legende, kot se spodobi za človeka nenavadno nadarjenega, svobodnega, ki ima svoj neodvisen državljanski položaj, na katerega sta, kar je čudno, pozabila tako Turgenjev kot Čehov, ki sta se ukvarjala s trači in obrekovanjem, iz tujega tabloidnega tiska požrl za senzacijami.
Če vas zanima sistemska psihološka analiza znanih osebnosti, lahko obvladate spretnosti za neodvisno analizo lastnosti katere koli osebe na treningu psihologije sistema-vektorja Jurija Burlana. Na brezplačna spletna predavanja se lahko prijavite na povezavi:
