Film "Peteršiljov sindrom". Ko ljubezen ni zagotovilo za srečo
Trak govori o ljubezni in strasti do ustvarjalnosti, o večni privlačnosti in težavah pri iskanju skupnega jezika med dvema nasprotnima poloma vesolja - moškim in žensko. Če si želite ogledati globoke psihološke razloge za dogajanje na zaslonu, bi bilo koristno, da se založite s "sistemskimi očali" - poznavanjem psihologije sistema-vektorja Jurija Burlana.
Film "Peteršiljev sindrom" švicarske režiserke Elene Khazanove po istoimenski knjigi Dine Rubine je izšel leta 2015 in čeprav ni imel odmevnega uspeha, lahko še vedno ugaja ljubiteljem avtorskega komornega filma. Kompleksna psihološka ploskev, zaradi katere gledalec razmišlja, čudovita igra zvezd ruske kinematografije Jevgenija Mironova in Chulpana Khamatove, neverjetno lepa in očarljiva miniatura z uporabo avtorskih lutk - vse to kaže na to, da je film vreden ogleda.
Trak govori o ljubezni in strasti do ustvarjalnosti, o večni privlačnosti in težavah pri iskanju skupnega jezika med dvema nasprotnima poloma vesolja - moškim in žensko. Če si želite ogledati globoke psihološke razloge za dogajanje na zaslonu, bi bilo koristno, da se založite s "sistemskimi očali" - poznavanjem psihologije sistema-vektorja Jurija Burlana.
Ko je izumljeni svet bolj zaželen kot resnični
V filmu se zgodba prepleta z resničnostjo. In to je odraz zapletenega notranjega sveta protagonista Petita, ki ga igra Jevgenij Mironov.
Petya je nosilec vizualno-zvočne kombinacije vektorjev. Oseba z zvočnimi in vizualnimi vektorji je lastnica najmočnejše abstraktno-figurativne inteligence. V umetnosti so to zelo nadarjeni ljudje, ki lahko svojim stvaritvam dajo izjemno globino.
Petya je genialna lutkarka. Njegove lutke so izjemne: skoraj so žive, vsaka od njih ima svoj značaj. Peter živi v svetu lutk, ki si ga je izmislil in ne želi priti v stik z resničnim svetom. Ko gre za družinsko življenje, prijatelju Borisu celo reče: »Zakaj so sploh potrebni - ti otroci? Nepomembno je. Zame je bolj zanimivo, da imam punčke. Za tem dojemanjem sveta je vrsta otroških psiholoških travm.
Kot otrok Petya zagleda skozi okno vrženo rdečelasko. To se otroku vtisne v podzavestno grozo - vizualni otroci so zelo impresivni. Rojeni so s strahom pred smrtjo, pred takimi epizodami jih je treba zaščititi. Njihov ogromen čustveni potencial je treba razviti, razkriti, izvesti ljubezen in sočutje. Petya nima takšnih pogojev. Je sam zase.
Staršem ni do njega. Ves čas škandalirajo in vpijejo. Za otroka z zvočnim vektorjem, ki je naravno zelo občutljiv na sluh, je to prava travma.
V takih razmerah je zdrav otrok vedno bolj ograjen od sveta, se potopi vase, vse do avtizma. Vendar Petya najde izhod v igranju z lutkami. Vid pomaga zvoku preživeti na tem svetu. Peter lutke oživi, se z njimi pogovarja, z njimi ustvarja vzporeden svet, ki temelji na njegovi bogati domišljiji. Svet, ki živi v skladu z zakoni, ki so otroku razumljivi in ga varuje pred grobimi in nepoštenimi zunanjimi vplivi.
Otroški hobi, ki rešuje življenje, se razvije v poklic, ki prav tako popolnoma zajame vso njegovo zavest in čas. Vendar obstaja ena nit, ki ga nenehno povezuje z resničnostjo in mu ne dovoli, da bi popolnoma odšel v izmišljeni svet lutk - to je ljubezen do rdečelaske Lise.
Ljubezen in strah
Z njo je navezan že od otroštva. Neverjetno je lepa - kot lutka. Ko jo zagleda v vozičku blizu trgovine in misli, da je deklica zapuščena, jo fant prime v naročje in jo odnese, da prijatelju pokaže svoj zaklad. Vendar se izkaže, da ima očeta - lokalnega tožilca. Lisa je vrnjena na svoje mesto, a od takrat se je med otroki razvilo prijateljstvo, ki se nato razvije v življenjsko ljubezen. Neverjetna ljubezen, takšne, ki sta jo sposobni le dve osebi z vizualnim vektorjem.
Ko se mladenič odloči, da bo zapustil svoje provincialno mesto, da bi se študiral za lutkarja v Sankt Peterburgu, vzame s seboj Liso. Oče je proti tako neenakemu zakonu, zato jih pred odhodom preklinja. To ima v njihovem življenju daljnosežne posledice. Strah ni samo prekletstvo, ampak pomen, ki mu ga pripisuje vraževerna oseba z vizualnim vektorjem. Tako Peter kot Liza imata vizualni vektor v ne preveč dobrem stanju, zato ima družinska legenda, ki jo je pred odhodom mladih pripovedoval njihov oče, na njih depresiven vtis.
Po legendi je enega od Lizinih pra-pra-babic njen oče gostilničar preklel, ker je pobegnila s svojo ljubljeno osebo - lutkarico. Po tem se je v njihovi družini rodil otrok s "Peteršiljevim sindromom" - na njegovem obrazu je bil zmrznjen smeh, grimasa, sam pa je bil nenormalen in se smejal kot lutka. No, ni bil najemnik. Po tem je lutkar po nasvetu stare čarovnice naredil lutko - nosečega idola, ki je spremenil tok in začele so se jim rojevati zdrave rdečelaske porcelanske lepote.
Ni treba posebej poudarjati, da je prestrašeni gledalec sposoben samohipnoze, da se zboli. Liza in Petit sta imela otroka. S strahom so ga pogledali v obraz in na njem videli grimaso Petruške. Otrok je ves čas jokal in skoraj takoj umrl. Kaj je bilo to - prirojena dedna anomalija ali utelešeni strahovi staršev? V filmu niti zdravniki niso mogli natančno odgovoriti na to vprašanje. Psihologija sistemskih vektorjev Jurija Burlana pojasnjuje, da psihološko stanje matere odločilno vpliva na stanje otroka, mlajšega od šest let.
Čelo do čela z resničnostjo
Težave v družinskem življenju soočajo Petra z resničnostjo. Ves čas kričeč otrok (sliši ga, kako kriči, Peter se ustavi pred vrati stanovanja in ne želi vstopiti vanj), Liza je v solzah in histeriki - vse to ga spet sili, da se distancira od dogajanja, gre v ustvarjalnost z glavo, samo da ne bi rešil težav. Postopoma neha razlikovati mejo med resničnostjo in svetom, ki ga je izumil.
Lisa in Peter sta bila "popoln par, eden na milijon", kot pravi Peter sam, vendar v odločilnem trenutku ženi ne more pomagati premagati težav. Ker ne razume, kaj se dogaja z njim, kaj se dogaja z njo. In ne more se spoprijeti z bolečino pri izgubi otroka - najhujšim stresom za vizualno osebo, ker ne ve, kako.
Popolnoma uničenega Lisa odpelje na zdravljenje v psihiatrično kliniko k prijatelju, psihiatru Borisu, sam pa izdela silikonsko lutko Ellis - natančno kopijo svoje žene. Lisa je bila popolnoma potopljena v življenje in delo svojega moža, njegov navdih, njegova kožno-vizualna muza. Z njo je naredil številko "Lutkar in lutka", ki jo je uspešno prikazal na številnih odrih.
In zdaj živa Lisa ni več ustrezala svetu, ki ga je ustvaril, in Ellis jo je uspešno zamenjala. Zdaj Peter pleše z njo, jo poljublja in boža, občuduje. Hkrati ne histerizira, ne joka, ne zahteva pozornosti. Z njim celo govori - sliši.
Ni zaman, da Lisa po vrnitvi domov začuti akutni napad ljubosumja, nato pa videz silikonskega dvojnika privede do skoraj popolnega preloma njune zveze. Lisa meni, da izgublja moža, da je ne zanima več - je živa, z vsemi svojimi človeškimi manifestacijami in pomanjkljivostmi.
Ni bolna - preprosto ne uresniči vsega svojega bogatega vizualnega čustvenega potenciala, medtem ko sedi doma in opravlja gospodinjska dela. Smrt otroka, prekinitev močne čustvene povezave z njim in nato z možem jo pripelje do občutka globoke melanholije, ki za gledalca praktično ni združljiva z življenjem. Noče živeti do te mere, da bi s požiranjem tablet poskušala storiti samomor. Peter jo reši, ona pa je spet na psihiatrični kliniki.
Zdi se, da ga je že pripravljena zapustiti iz tega življenja, polnega trpljenja (in to s tisto noro ljubeznijo, ki še vedno živi med njima). Ampak ne more. Poskuša, a ne. Borisu reče: "Naredil me je samo zase."
Prijatelj in spovednik
Mimogrede, Boris je še en zanimiv, popolnoma sistemski lik v filmu. Prisotnost vektorja analnega zvoka je določila njegov prihodnji poklic in življenjski scenarij. Postal je psihiater, človek, ki ga zanima, kako deluje človeška psiha, išče vzroke za duševne bolezni. Vsi nadarjeni psihiatri so lastniki vektorske vezi z zvokom analnega zvoka. Pogosto jih v psihiatriji potisne strah pred ponorenjem, ki je značilen za lastnike zvočnega vektorja.
Poleg tega analni vektor naredi Borisa najbolj zvestega prijatelja in monogamnega človeka. Kot otrok se s Petrom zaljubi v Lizo, a ker Lisa izbere Petra, Boris spoštuje njeno izbiro. Je pravi prijatelj in vse življenje varuje njuno zvezo. Čeprav ljubezen do Lise preživi skozi celo življenje, ji le enkrat pokaže svoje občutke, ko mora preiti na nekoga drugega.
Nikoli se ne poroči in prijateljem razloži, da so njegovi hobiji tako neresni v primerjavi z njihovo ljubeznijo.
Težave v naši glavi
Kljub temu Peter ne more izgubiti žene in zaradi tega išče izhod. Ponovno poskušajo imeti otroka, vendar se Lisa boji, da ne bi mogla zanositi, čeprav so testi običajni. Peter pravilno pravi, da je vzrok neplodnosti v njeni glavi. Ta zaključek ga pripelje do briljantne rešitve.
Naredi lutko - natančno kopijo tistega gostilničarja, nosečega idola, ki je Lisini praprababici pomagal, da se je znebila družinskega prekletstva, in jo odda kot pravo. Liza je srečna - zdaj bo vse tako, kot mora biti. Strah izgine. Sprosti se, odpre se. In tu je rezultat - čudovito rdečelasko porcelanske lepote.
Ta rezultat je naraven. Psihološko stanje ženske vpliva na njeno hormonsko raven. To potrjujejo treningi Jurija Burlana o sistemski vektorski psihologiji, ko imajo ženske, ki že vrsto let ne morejo zanositi otroka, težko pričakovano nosečnost. V takih primerih za njihove težave ni kriv mistika in ne generično prekletstvo, ampak strahovi in druga negativna stanja, ki žensko ovirajo in ji ne dovolijo, da bi se odprla novemu življenju.
Kaj je naslednje?
Pa vendar nas filmski ustvarjalci puščajo v negotovosti - kaj čaka junake filma naprej? Vidimo srečno Liso z dojenčkom v naročju. Vidimo Petra, ki se sprehaja po mestnih ulicah, na videz celo neresničen - mimo njega, kot v sanjah, gredo mumerji, lutke, ki žonglirajo z ognjem. Človek dobi vtis, da nikoli ni zapustil svojega izmišljenega sveta. Z Lizo se ne veseli težko pridobljene sreče.
Psihologija sistemskih vektorjev Jurija Burlana pomaga videti njihovo prihodnost z največjo natančnostjo. Opažamo, kako nestabilen in nestabilen je odnos med Lizo in Petit med filmom. To je posledica njihovih čustvenih nihanj v vizualnem vektorju. Ton razmerja določa ženska, v paru ustvari čustveno vez, moški pa ji zagotavlja občutek varnosti in varnosti.
Kožno-vizualne ženske, kot je Lisa, se pogosto povežejo z moškimi z ano-vizualnimi vektorji vezi. Privlačnost med njima je povsem naravna in tak par je lahko zelo stabilen, dopolnjuje se na ravni spodnjih vektorjev in se v vizualnem vektorju potencialno raztopi drug v drugega.
Vendar se Peter preveč umakne vase, se zapre pred zunanjim svetom in nikogar ne spusti v svoj notranji svet. Ob takšnem moškem se kožno-vizualna ženska ne bo počutila popolnoma varno, včasih pa bo padla v strahove in napade, zlasti kadar je pod stresom. Pri njem ne bo našla čustvenega odziva, zaradi katerega bo skupno življenje zbledelo.
Tudi njuna prihodnja zveza ne bo lahka, ker vzroki za njihove težave niso razumljeni. Nobena močna ljubezen ne more rešiti odnosa pred bolečino in uničenjem, dokler se partnerja ne spopadeta s svojimi psihološkimi težavami, ki večinoma prihajajo iz otroštva. Razkritje skrivnosti, ki se skrivajo globoko v nezavednem, je morda edina priložnost za ta nenavaden par.
Odnosi v paru niso le medsebojno veselje zaradi medsebojnega stika, temveč tudi ogromno notranje delo. Da bi lahko zavestno gradili odnose, morate globoko razumeti sebe in svojega partnerja. Naučiti se morate razumeti njegove občutke in želje kot svoje.
Zdaj obstaja takšno znanje - natančno in delujoče. Možno je obdržati ljubezen in na njeni osnovi ustvariti dolgoročne srečne odnose. Več o tem - na treningu psihologije sistemskih vektorjev Jurija Burlana. Registrirajte se za brezplačna spletna predavanja tukaj.
