Kako živeti, če se počutiš posebno? Film "Cesta sprememb"
Kako živeti, ko občutek, da moraš v tem življenju narediti nekaj pomembnega in pomembnega, ne zapusti, a absolutno ne razumeš, kaj točno? Že leta iščete odgovor - in ga ne najdete. Poskušate živeti kot vsi ostali - in to ne deluje.
Akcija filma "Revolucionarna cesta" režiserja Sama Mendesa nas popelje v Ameriko v 50. letih. Vidimo čudovit zakonski par in na videz srečno družino. Toda očarljiv zvočni posnetek ne pušča upanja za dober konec … Ta film postavlja vprašanje o sreči in daje odgovor - neusmiljen in brezupen: bela hiša na hribu, družina, otroci, bogastvo, prijatelji - vse to ne bo prineslo srečni ste, če niste kot drugi.
Lažna sreča
V nas ni nič posebnega, nikoli ni bilo in tudi ne bo.
Frank in April Wheeler, ki ju igrata Leonardo DiCaprio in Kate Winslet, veljata za posebna. Ljudje okoli njih z radovednostjo opazujejo "mlade kolesarje revolucionarne ceste". Mnogi so ljubosumni. Šele zelo kmalu postane očitno, da je "lepa hišica" le okras, za čudovito fasado pa je praznina. Ker je glavna igralka te predstave z naslovom "Družinsko življenje" naveličana igrati nezanimivo vlogo. Še vedno nadaljuje nekoč začeto igro, a se že zaveda, da njeno življenje ni resnično …
Odlična igra je impresivna in vas globoko vživi v like. Kljub temu gledalci zaznajo zaplet filma in dejanja glavnih junakov različno, ker vsi svet vidimo skozi sebe … Kdor še nikoli ni občutil srčnega obupa zaradi pomanjkanja ljubezni, ne razume Frankovih dejanj - zdi se tudi on ekscentričen. Tisti, ki v življenju nikoli niso čutili odsotnosti smisla, tiste zelo "brezupne praznine", ne morejo razumeti razlogov za nenavadna aprilska dejanja in jih imenujejo "žalost iz uma". V komentarjih gledalcev filma najdete mnenje, da je le prasica: mož se trudi zanjo, a je nesrečna.
Kdo so "posebni ljudje"?
Kaj se v resnici zgodi z liki v filmu? To je mogoče natančno in nedvomno razkriti le z razumevanjem posebnosti njihove psihe. Takšno znanje zagotavlja usposabljanje Jurija Burlana "Psihologija sistemskih vektorjev".
April in Frank sta polimorfa in imata več mentalnih vektorjev. Kompleksnejša struktura psihe in njen večji volumen dajeta človeku velike želje. Takšni ljudje lahko rešijo najtežje življenjske probleme in celo postanejo vodja evolucije človeštva; in seveda lahko v paru ustvarijo zelo globok in srečen odnos. A le če se zavedajo sebe in svojih želja, partnerja resnično razumejo z vsemi njegovimi lastnostmi. Danes je to že mogoče, bila bi želja.
Toda junaki filma, ki so živeli pred sedemdesetimi leti, še niso imeli takšne priložnosti … Lahko rečemo, da sta bila April in Frank pred svojim časom. Kako živeti, ko občutek, da moraš v tem življenju narediti nekaj pomembnega in pomembnega, ne zapusti, a absolutno ne razumeš, kaj točno? Že leta iščete odgovor - in ga ne najdete. Poskušate živeti kot vsi ostali - in to ne deluje.
Vizualna ljubezen
"Mogoče mi boš samo povedal, kako se počutiš, April?"
- ničesar ne čutim …
Frank je lastnik vizualnega vektorja, ki mu je ljubezen smisel življenja. Frank nenehno ponavlja: "Vem le, kaj čutim." Potreba po ljubezni in ljubezni se kaže v neprekinjeni molitvi do aprila: »Ljubi me! Ljubi me! Ljubi me!" Toda njegova ljubezen do nje je sebična, zahtevna. Nenehno prireja obračun glede odnosov.
Frank občuduje lepoto in inteligenco svoje žene. Kako drugačna je od drugih, je razvidno iz ozadja drugih žensk v njihovem krogu - Millie (Shepova žena, Frankova prijateljica) in neumne tajnice, s katero ima Frank afero.
Frank se trudi, da bi se ujemal z aprilom, poskuša biti dober mož in si želi povrniti srečo, ki je bila na začetku njune zveze, a je z leti usahnila. Toda nič ne deluje, ker je ne razume, se ne zaveda, da Apriline želje niso enake željam drugih in ležijo zunaj področja snovi.
Kar bi osrečilo drugo žensko, ji ne zadošča. "Za Franka je lažje," April deli s prijateljem. »Ve, kaj hoče. Poročen je z dvema otrokoma. Zanj je dovolj."
Ker od svoje ljubljene žene ni prejel topline, naklonjenosti in podpore, se počuti razočarano: toliko truda in ur dela je bilo vloženega v to hišo, v blaginjo družine - in vse zaman? Da bi se Frank počutil kot moški, gre za veleizdajo in nato to prizna svoji ženi. V upanju, da bo aprila vzbudil vsaj nekaj občutkov, celo ljubosumje, doseže nasprotni učinek. April mu prizna, da ne čuti več ničesar.
Utrujena od brezplodnih poskusov, da bi razumela, kaj se dogaja z aprilom, zakaj je obsedena s to "obsesivno prekletimi fantazijami", jo Frank končno povabi, naj poišče pomoč pri psihiatru. Še vedno mu ostaja skrivnost …
Muza ali gospodinja?
Videl sem povsem drugačno prihodnost. Ne morem ga pozabiti. Ne morem oditi. Ne morem ostati …
April, lepa, čutna, inteligentna, izredna, lahko postane muza navdih za svojega moškega. Nekoč so bile Frank prav te njene lastnosti navdušene. Ona pa je verjela, da je izjemen. Kmalu pa postane jasno, da njun zakon ni enak: April ima velik obseg miselnosti in ogromno moči želja, saj ima poleg vizualnega tudi zvočni vektor.
Frank se sčasoma ustali, začne urejati utečeno življenje. Nekega dne prizna, da je bilo vse, kar je nekoč rekel in v kar je verjela, "samo klepetanje", da bi navdušilo … Svojo lepo ženo poskuša prepričati, da želja po prodaji hiše in odhodu v Pariz za vedno ni preveč realna, odigrana in dovolj je.
A April se trmasto noče odreči svojim sanjam. Ženska pred časom, ne more biti več samo žena in mati, hoče več, čeprav še ne ve natančno, kaj točno. Popolnoma jasno je samo eno: v predpasniku v kuhinji ji ni prostora … April je v iskanju smisla vizualno verjela, da je zamenjava kraja prava odločitev in ji bo dala priložnost, da začne znova. Toda sčasoma je postala obsedena s to idejo na zdrav način …
Frankovo napredovanje in aprilska nosečnost sta izgovor, da temu vprašanju naredimo konec in še naprej živimo kot prej. A april je nesrečen. Iskreno prizna svojemu možu, da se ji ta vsakdan in vloga gospodinje ne zdi resnična, počuti se ujeto. Prva nosečnost ji je odvzela možnost, da postane igralka, druga je bila le poskus "dokazati si, da prvi otrok ni bil napaka", tretja pa ji je odvzela upanje, da bo odšla in spremenila svoje življenje..
Frank se boji, da ne sprašuje le njune ljubezni in družine, ampak celo njune otroke. Takšne muze ne rabi, potrebuje "normalno žensko".
Tudi pogled na spolnost v tistem času je zelo natančno prikazan. Ženska je že pripravljena na več, pripravljena je prejemati užitke od seksa, a vse se zgodi tako hitro, da se ženska spolnost preprosto nima možnosti obrniti …
Poskusi razumevanja
Frank večkrat poskuša govoriti z April, a ona se trmasto izogiba pogovoru o občutkih. Navsezadnje je sploh ne skrbi pomanjkanje občutkov, temveč pomanjkanje smisla. Frank ne more več živeti v neznanem in kaže vztrajnost - posledično postopki prerastejo v škandale, ki še dodatno segrejejo odnos.
Pojma nima, kakšen trpeči zvok v teh trenutkih doživlja April. Skozi celoten film ga prosi: »Samo molči«, »Ne govoriva zdaj o tem«, »Daj mi minuto tišine«, »Še naprej govoriš, govoriš, govoriš! Kako vas lahko utišajo? … Toda ne upošteva njenih prošenj, ne razume njihove pomembnosti in jih ima za samo ženske kaprice ali željo, da se ne bi odzval.
Ne zavedajoč se njenih resničnih želja in razlogov za nenavadno vedenje, Frank ne pomisli nič boljšega, kako bi se začel strinjati z njo. Ideja o odhodu v Pariz je utopija, "neumna otročja ideja", vendar se strinja s to pustolovščino - in april, ki ga je ta ideja sprožila, nenadoma zaživi.
April se strastno pripravlja na selitev in je v otroštvu srečen. Spet so srečni. Kot urok ponavlja, da je Frank neverjetna oseba, svojega talenta še ni našel. Spet zasliši tako zaželene besede: "Ljubim te!"
Toda bližje kot je datum selitve, bolj očitno je, da ne bo izpolnil obljube. Da bi se opravičil, si "uredi" aprilsko nosečnost, kar postane "dober razlog" za odpoved selitve. In skupaj s napredovanjem se nenadoma odpre še ena resnica: izkaže se, da njegovo nezanimivo delo, v katerem ni vseh vrst ustvarjalnosti, sploh ni sovražno, ampak mu povsem ustreza. Všeč mi je celo, le preden tega ni priznal do aprila.
Zvočna norost
Če je noro iskanje smisla življenja, potem me ne zanima, če sva oba nora. In ti?
Kaj natančno se dogaja z aprilom, lahko razume le isti tonski mojster. Zato je "gost iz psihiatrične bolnišnice" John Givings tisti, ki neusmiljeno, a izjemno iskreno, izrazi, kaj se dogaja z našimi junaki. Doktorat iz matematike je končal v umobolnici in zaradi zdravljenja z elektrošokom izgubil sposobnost abstraktnega mišljenja: "Želeli so se znebiti mojih čustvenih težav, a so se znebili matematike …"
John april razume po enakovrednosti lastnosti, ona jo čuti: »Zdi se mi, da je edina oseba, ki razume, o čem govorimo. Ali smo tako nori kot John?"
Za Johna so bili Wheelers tudi zadnje upanje: sam je iskal smisel in končal v psihiatrični bolnišnici - torej, morda to zmorejo? Ko izve, da je potovanje v Pariz odpovedano, razočarano vzklikne: "Jaz sem najbolj razburjena baraba!"
Srečanje z Johnom postane usodno za Franka in April - »pogleda koren« in opiše situacijo, kakršna je. Ne morete ga prevarati in zapreti. Janez jim v obraz zakriči kruto resnico, ne da bi se umaknil, na kar so bili že pripravljeni - samo pustite vse, kot je, in živite naprej, kot živijo vsi ostali. Ne pušča jim možnosti, da se še naprej »igrajo v prijetni hiški« in jim dokončno odvzameta to iluzijo. Nori tonski inženir je pogosto zelo prepričljiv in induktiven ter si prizadeva za odločno akcijo.
Ostala sama, April in Frank se gledata z novimi očmi in slišimo njihov stavek:
»Ti si prazna, ničvredna ženska lupina!
Ti si samo fant, ki me je enkrat nasmejal na zabavi.
Od trenutka, ko se odkrije resnica, se zdi, da April umira. Hkrati izgublja upanje, da bo spremenila svoje življenje in sposobnost, da živi kot prej. Končno razume, da iz pasti, v katero je padla, ni izhoda.
Je pa ta zgodba tako nenavadna? No, kdo od nas vsaj enkrat v življenju ni naredil krutega kompromisa s seboj in zapustil sanje? Ustvarjalci filma niso sklenili kompromisov. Tragični konec nam razkrije trdno brezno nesmiselnosti. Aprila naslednji dan ne bo več.
Izhod
"Tudi tu ste lahko srečni …" - prepriča Frank svojo ljubljeno. Lahko, če točno veš, kaj moraš biti srečen. Če se spremembe začnejo znotraj, ne zunaj.
Tako čudovito - zdelo se je, da so mladi, lepi, pametni, sanjajo in razmišljajo, da preprosto ne morejo biti srečni. Toda recepta za svojo "posebno" srečo niso poznali in posledično je "brezupna praznina" naredila svoje uničujoče delo …
Ko je človeku dano več kot drugim, je tudi povpraševanje po njem večje. Vse vaše posebne lastnosti in talenti so vam dani z razlogom, zato jih je treba izvesti. Ne samo zase in za svoje ljubljene - za vse ljudi. V nasprotnem primeru boste trpeli. Zato iskanje smisla življenja ni muha in "žalost iz uma", je nuja, priložnost, da tonski mojster preživi.
Svet se je spremenil, danes je več možnosti, da najdete svojo ljubezen in uresničite svoje talente. In ženske na različnih področjih življenja hitro dohitevajo moške in se uresničujejo v družbi.
Toda nadomestki zvoka - matematika, glasba, filozofija, programiranje, tehnologija - sodobnih ljudi ne izpolnjujejo več, tako kot matematika nekoč ni uspela zapolniti in zaščititi pred norostjo zvoka John Wiggins. Samo razumevanje sebe in drugih ljudi, razkritje posamezne duše človeštva je zagotovilo za srečno usodo. Če se to ne naredi, bomo vedno znova opazovali nesrečne ljudi, ki hitijo okoli v svoji "brezupni praznini".
"Psihologija sistema-vektorja" Jurija Burlana je navigator na poti do smisla in sreče. Treba se je le povezati. Na tisoče rezultatov.
