Genij, demon, padli angel … Rudolf Nurejev. 1. del. Osvajanje Olimpa
V njegovem repertoarju so bile vse najboljše moške baletne vloge. Spal ni več kot pet ur na dan, 20 let pa je imel do 300 nastopov na leto. Usoda, popolnoma podrejena baletnemu in turnejskemu urniku … Nihče ni mogel delati tako intenzivno in z enako predanostjo kot neponovljivi in neprekosljivi Rudolph. Najboljši odri na svetu so sprejeli kakršne koli, najbolj nenavadne pogoje in so bili pripravljeni plačati čudovite honorarje neprimerljivemu plesalcu.
Največja korist, ki jo lahko prinese življenje, je, da svoje življenje preživite z namenom, ki nas bo preživel
William James
S kom primerjati neprimerljivo? Kako merite besen? Katere besede izbrati za nekoga, ki je bil viden v kateri koli množici, ki je izžareval strast v vsakem gibu, ki je bil vedno svetel kot mavrica? Še ena, tako daleč od običajnega kot sonce, ki je vedno NAKON … Povedali vam bomo o življenju Rudolfa Nurejeva, skrivnosti njegovega uspeha, ekscentričnosti njegove narave skozi prizmo sistema-vektorja Jurija Burlana Psihologija.
Jabolko, ki je padlo daleč od jablane
Že z dejstvom svojega rojstva - v vlaku, ki je prečkal veliko državo od vzhoda proti zahodu - Rudolph ni spadal v okvir običajne osebe. Porod, pri katerem je bila starejša sestra babica, porodnica pa porodnica, je že sama po sebi izjemna stvar. Rudolph je to vedno dojemal kot posebno znamenje, ki je potrdilo, da mu Bog ni pomotoma dal izredne usode.
Čeprav običajni stavek "Bog je dal" ni zelo uporaben za nekoga, ki si je zgradil svoje življenje in pogosto - kljub vsem in kljub vsemu.
Njegov oče, ki je v veliki vojni šel kot politični inštruktor, se je domov vrnil zdrav in zdrav. Kakšno srečo bi moral postati oče-junak za fanta v teh težkih letih opustošenja!
Lahko je, a ni mogel … Bil je politični inštruktor do bistva - mentor, vzornik. Častnik, zadolžen za nižje činove. Njegov sin je moral iti tja, kamor sta ga napotila major vojske in oče. Če se fant ni ujemal z vzgojno shemo, ki si jo je izmislil njegov oče, ga je bilo treba popraviti z besedo ali roko.
Tako je Khamet Nureyev razumel svojo vlogo. Hiša za političnega inštruktorja je del vojske, kjer je veljalo trdno vojaško načelo: "Če ne veste, kako, bomo učili, če nočete, bomo prisilili." Najlažje je bilo prisiliti s pasom, palico ali pestjo.
Očetovi poskusi vzgoje Rudolpha kot resničnega moškega so dali rezultat, ki je bil zelo daleč od pričakovanega. Glavna stvar, ki jo je dosegel major, ki je preživel vseh pet let vojaškega pekla, je strah, ki se je za vedno utrdil v duši njegovega občutljivega, občutljivega kožno-vizualnega sina in je v veliki meri vnaprej določil scenarij njegovega življenja. Navsezadnje je oče, ki je dvignil roko proti otroku, uničil glavno stvar, ki mu jo je moral zagotoviti - občutek varnosti in varnosti, ki je tako pomemben za skladen razvoj osebnosti.
»Oče mi je od same vrnitve do danes ostal v spominu kot strog, zelo močan človek z močno brado in težko čeljustjo, kot neznanec, ki se le redko smehlja, malo govori in me prestraši. Tudi v mislih se ga še vedno bojim, da bi ga gledal neposredno, «- to priznava plesalka v času, ko je njegovo ime že polno igralo na katerem koli nastopu.
Soočenje med očetom in sinom je nastalo iz nasprotujočega si nasprotovanja njihovih vodilnih vektorjev. Khamet Nureyev je imel analni vektor. Njegova nagnjenost k prenosu izkušenj je našla uporabo pri delu in mu omogočila, da se je "iz pluga" povzpel v čin majorja, kar ga je okrepilo v pravilnosti metod vojaškega izobraževanja. V njegovem svetovnem pogledu je moški dobil vlogo ustvarjalca neizpodbitnih vrednot: spoštovanega delavca, družinskega človeka, vzorca otrokom. Težko pričakovani sin, ki ga je narava obdarila s povsem drugačnimi lastnostmi, se ni mogel vklopiti v sistem analnih vrednot političnega inštruktorja Nurejeva.
Genij, ki je poletel z dušo
Za kožno-vizualnega dečka, ki je oboževal predenje pred ogledalom in ples pred mamo in sestrami, je njegov oče postal prva resna ovira v življenju. Že takrat so bili pouki v krožku ljudskih plesov največje veselje za večno lačnega otroka. In to kljub temu, da ga je doma čakalo brutalno bičanje zaradi "ne moških" dejavnosti.
Kakšno moč želje mora imeti človek, da se ne bi odrekel svojim željam! In to je najstnik, ki nasprotuje odrasli, avtoritativni osebi! Rudolph je preživel in celo nadaljeval študij, zasebno se je učil pri slavni balerini, ki jo je evakuacija v vojnih letih pripeljala v Ufo.
Njegova mama Farida je sina na vse možne načine podpirala. Preprosta ženska, ki ni imela možnosti za študij, je bila lastnica vizualnega vektorja. Občutljiva, sočutna, požrtvovalna, sposobna videti lepoto tudi v tistem krutem, težkem času, je skrbno ravnala s svojimi otroki. Skozi prizmo svojih prirojenih vizualnih lastnosti je Farida spoznala, kako potrebujejo žive praznične vtise v revnem in pičlem življenju, in otroke odpeljala v gledališče Opere in baleta v Ufi na predstavo "Žerjalova pesem".
Rudolph je bil star le sedem let, a je doživel izjemno veselje. Tisti trenutek se je rodila najmočnejša in vsestranska ljubezen v njegovem življenju - do baleta. Ta dogodek ni bil niti mladenič, temveč fant, ki ga je dojemal kot mejnik, ki je določal njegovo usodo.
Spominjajoč se, je dejal: »Prvo potovanje v gledališče je v meni prižgalo poseben ogenj in prineslo neizrekljivo srečo. Nekaj me je odneslo od bednega življenja in me dvignilo v nebesa. Šele ko sem vstopil v čarobno dvorano, sem zapustil resnični svet in sanje so me ujele. Od takrat sem postal obseden, slišal sem »klic« … Od približno osmih let sem živel kot obseden, slep in gluh za vse, razen za ples … Nato sem začutil, da sem za vedno pobegnil iz temnega sveta. «
Začetek poti
Njegova prva učiteljica Anna Udaltsova, v skrbne roke katere je padel Rudolph, je bila izjemna ženska.
Kožno-vizualna lepotica z visoko stopnjo razvoja vektorjev je svoje prirojene nagnjenja spoznala na odru. Nekoč je kot prima balerina zasedbe Diaghilev z njo potovala po vsem svetu.
Takrat je tekoče govorila tri tuje jezike in ogromno kulturno prtljago, svoje znanje je radodarno delila s svojimi učenci. Svoje učence ni učila samo baleta, temveč tudi glasbo, zgodovino, literaturo, geografijo … Zdelo se je, da je življenje samo odtehtalo Rudolphu trpljenje, ki mu ga je povzročil oče, mu dalo občutljivo mamo in briljantnega učitelja …
Vsaj njegov vizualni vektor se je lahko razvil do ravni, na kateri je človek sposoben videti in ceniti zunanjo lepoto, lepoto materialnega sveta, kar je za ministra za umetnost zelo pomembno. Koreografinja Udaltsova je bila tista, ki je videla izjemne sposobnosti Rudolpha in iz njenih ust je letel stavek, ki ga je pozneje potrdilo le tisoče oboževalcev: "To je prihodnji genij!"
Pri 16 letih je bil nadarjeni najstnik sprejet v baletni korpus gledališča Ufa, leto kasneje pa je bil vpisan v šolo Vaganov - zibelko mnogih baletnih zvezd. V prvem letu študija so se zgodile različne stvari: nesporazum z učiteljem, ki je Rudolpha imenoval "prekleto grlo", soočenje provincialne zarasti in elitnih otrok v prestolnici, vizualne solze na vajah zaradi lastne nesposobnosti in neverjetna vztrajnost kože pri doseganju ciljev cilj.
Življenje je Rudolphu spet darilo - Aleksander Ivanovič Puškin je postal njegov mentor, ki mu je uspelo skrbno in natančno preoblikovati grudo Ufe v diamant, ki je zasijal z izjemnimi fasetami.
Kombinacija razvite vizualno-kožne vezi z analnim vektorjem je A. Puškinu omogočila najvišjo strokovno raven. Takrat je bil znan kot eden najboljših svetovnih učiteljev klasičnega baleta. Aleksander Ivanovič študentove individualnosti ni prilagodil standardom poklica, ampak je z ljubeznijo gojil kalčke njihovih naravnih sposobnosti.
Slavni ameriški koreograf John Barker se je ruščine naučil samo zato, da bi se pogovarjal z Aleksandrom Ivanovičem in se "od njega naučil, kako postati boljši učitelj". In to dejstvo govori veliko …
Nurejev ni pozabil svojega ljubljenega učitelja, v hiši katerega je prenočeval pogosteje kot v študentskem domu. Po Rudolphu je »dušo napolnil z navdušenjem in željo po plesu … Njegove kombinacije so te napeljale na ples, bile so neustavljive … okusne, okusne … Glasbo je povezoval s čustvi. Korake, geste je bilo treba napolniti z občutkom."
Začni, končaj … in začni znova
Dva gledališča - Kirovsky (Mariinsky) in Bolshoi - sta odprli svoja vrata dvajsetletnemu diplomantu koreografske šole. Rudolph je izbral Mariinskega. Zdelo se je, da je njegova usoda na trdni poti uspeha in blaginje. V prvi polovici leta 1961 mu je mednarodna skupnost podelila naziv najboljšega plesalca na svetu.
Če bi znal svoje želje in nagone podrediti prevladujočim vrednotam sodobne sovjetske družbe, saj je svoje telo podobno podrejal trdemu urniku vaj, potem bi se morda njegova usoda izšla drugače …
Toda za vrati gledališča je Rudolph želel ostati sam po svojih "nekonvencionalnih" spolnih željah. Tudi danes predstavniki ruske uretralno-mišične mentalitete homoseksualne odnose naravno zavračajo. V tistih časih je bila njegova spolna usmerjenost eden od razlogov, zaradi katerih je vzhajajoča zvezda ruskega baleta postala "prebega". "Odločil sem se, ker nisem imel druge izbire," je priznal plesalec.
Korak, ki je življenje razdelil na "pred" in "po", je bil na letališču Le Bourget narejen 17. junija 1961. Nurejev je na turneji pred odhodom v London zaprosil francosko policijo za politični azil. Njegovi prošnji je bilo ugodeno.
Uporniški demon s "soncem v krvi"
Za Rudolpha se je začelo novo življenje, v katerem je moral osvojiti svoje "mesto na soncu". Nihče mu ni odprl rajskih vrat, nihče ni tlakoval ceste z rdečo preprogo … Vendar pa je tu, na zahodnem zahodu, dobil priložnost biti sam, kar je vadil z neskončnimi urami vaj do izčrpanosti, povzdignil svoj talent na piedestal zvezde svetovnega razreda. Ne s čudovitim zlatim ključem, ampak z izčrpnim rutinskim delom je odprl pot do Olimpa svetovnega baleta.
V njegovem repertoarju so bile vse najboljše moške baletne vloge. Spal ni več kot pet ur na dan, 20 let pa je imel do 300 nastopov na leto. Usoda, popolnoma podrejena baletnemu in turnejskemu urniku … Nihče ni mogel delati tako intenzivno in z enako predanostjo kot neponovljivi in neprekosljivi Rudolph. Najboljši odri na svetu so sprejeli kakršne koli, najbolj nenavadne pogoje in so bili pripravljeni plačati čudovite honorarje neprimerljivemu plesalcu.
Med njegovimi dosežki je tudi Londonski kraljevski balet, kjer je 15 let plesal z najbolj briljantno evropsko prvobalerino Margot Fontaine. Angleški časopisi so jih imenovali "duet tatarskega princa in angleške dame", tako svetla je bila kombinacija v angleščini aristokratsko zadržane Margot in demonsko čutno-strastnega Rudolpha.
Absolutni gledališki zapis je zabeležen v Guinnessovi knjigi: zaveso so po Labodjem jezeru 80-krat dvignili z božanskim duetom Fontaine - Nureyev. V enem od intervjujev je Margot Fontaine nekoliko posmehljivo, toda z globokim spoštovanjem rekla Rudolphu: "Deluje kot parni stroj."
Na vrh
Leta 1983 je Pariška opera Grand Opera Rudolphu ponudila ekskluziven status: režiser, glavni koreograf, vodilni plesalec. Nurejev je prejel skupino, ki so jo raztrgale sovražnost, rivalstvo, spletke in zasvojenost, tako običajne za gledališko okolje.
To je značilno za ekipo, ki združuje ljudi s kožno-vizualno vektorsko vezjo. Vsi si prizadevajo za uspeh in težko prenašajo superiornost drugih. Ogromna telesna aktivnost že v zgodnjem otroštvu vizualnemu vektorju ne omogoča visoke stopnje razvoja. Plesalci in balerine pogosto niso nagnjeni k sokrivdi in sočutju. Vsa njihova prizadevanja so usmerjena v karierno rast in osebni uspeh.
V šestih letih je pod silno togim vodstvom novega direktorja nastala baletna skupina, ki je zasedla mesto med petimi najboljšimi na svetu. Rudolph je še enkrat vsem pokazal, da je njegov talent večplasten. Kot nihče drug je znal osvojiti najvišje vrhove, najsi je bil to njegov slavni skok-let, snemanje v Hollywoodu, delo koreografa, vodenje trope ali dirigiranje simfoničnega orkestra.
Drugače ne bi moglo biti, ker je bil po mnenju slavnega francoskega koreografa Rolanda Petita Nurejev "… človek, ki se je pokuril … v ljubezni do svoje umetnosti in življenja, v kar si je grizel zobe takšen bes, da je umrl zaradi te ljubezni."
Kritiki, ki so o baletu pisali večkrat, so Nurejeva imenovali za demona, katerega videz je postal mejnik, ki je plesno umetnost razdelil na dve dobi. Moški ples, ki je zapolnil pavze med ženskimi solisti, je dobil posamezne poteze, prišel iz sence na rampo. Prej so bili plesalci del okolice balerine, ki so nudili opore in kulise. Rudolph je plesal z navdihom, strastjo in čustveno živel vse zaplete na zaro.
Plesalka je kot atribut tehnike uporabila svoje kožno telo. Bilo je čudovito in Nurejev je to lahko poudaril. Bil je prvi v zgodovini baleta, ki je nosil baletne triko na golo telo, prvi je na oder stopil z golim trupom. Veliko tehnično novih elementov je Rudolph vnesel v klasični ples. Njegov skok z lebdenjem v zraku (elevacija) je ostal neprekosljiv, drže in rotacije na visokih polprstih so služile in služile kot standard baletne tehnike. Ta očitna inovacija, želja biti prvi v vsem, iti pred cel planet, tako značilen za kožne ljudi.
Nadaljevanje v članku “Genij, demon, padli angel … Rudolf Nurejev. Del 2. Padli angel.
