Elina Bystritskaya. Del 2. Moja nesreča je, da sem lepa
Elina Bystritskaya piše: »V letu, ko je izšla Nedokončana zgodba, je več deset tisoč deklet odšlo na študij v zdravstvene ustanove pod njenim vplivom. Postali so odlični zdravniki. In eden od njih me je pozneje celo rešil …"
1. del "Sin polka"
"Rešila je ekipo, rešila je nastop"
Yuri Solomin o Elini Bystritskaya.
Ljudje z vizualnim vektorjem so pozvani, da dvignejo lestvico na področju humanizma in kulture, ki so jo sami ustvarili. Kultura je omejitev sovražnosti zaradi ohranjanja življenja, družbene oblike pa razvijajo zvočni strokovnjaki, ki določajo smer vizualne kulture.
V ZSSR je bila umetnost sestavni del kulture, zvočno-vizualna kinematografija pa eno od njenih orodij, ki je v umetniški in vizualni obliki gledalcem vcepila norme vedenja v družbi.
Elina Bystritskaya piše: »V letu, ko je izšla Nedokončana zgodba, je več deset tisoč deklet odšlo na študij v zdravstvene ustanove pod njenim vplivom. Postali so odlični zdravniki. In eden od njih me je pozneje celo rešil …"
Znane igralke pogosto posnemajo druge ženske, ponavljajo obleke, kretnje in ličila po njih. Psihologija sistemskih vektorjev Jurija Burlana kaže, da tak pojav temelji na enakosti lastnosti igralke s kožno-vizualno vektorsko vezjo in njenih oboževalcev z istim vektorskim sklopom.
Občinstvo navadno prenese umetniško delo in njegove like v življenje. Bystritskaya je polimorf z visoko stopnjo uresničitve lastnosti vseh svojih vektorjev. Zato so slike, ki jih je ustvarila Elina Avraamovna v gledališču in kinu, lepe in celostne.
Imitacija igralke ali vloge, ki jih je igrala, je v marsičem odvisna od razvitega mentalnega izvajalca in občudovalcev njenega talenta. Razvita dekleta, navdušena nad igro igralke, si bodo izbrala poklic zdravnika, medicinske sestre, učitelja glede na naravne lastnosti svojih vektorjev.
Aksinya. Ljubezen v sončnicah
"Tse ni tvoj neumen …", - je Elino prekinil učitelj kijevskega gledališkega inštituta, ko je novinec na pamet prebral odlomek iz The Quiet Don - prizorišče srečanja Grigorija in Aksinije v sončnicah. Poškodba je bila globoka. Takoj se je pojavila trdovratna želja po dokazovanju - moje! Konec petdesetih let se je pokazala taka priložnost.
Elina je izvedela, da bo SA Gerasimov posnel film "Tihi Don" v Franciji, kamor je prispela z delegacijo sovjetskih igralcev. Novice so bile tako presenetljive, da je bila igralka pripravljena zapustiti Pariz in oditi v Moskvo, dokler režiser igralcem ni odobril glavnih vlog.
Država je bila še vedno pod vtisom Gerasimove "Mlade garde". Ta, večkrat gledan film, je Bystritskaya s svojimi mislimi vrnil v prvo življenje. Reševalni vlak, v katerem je delala medicinska sestra Ela, je bil eden prvih, ki je bil na ozemlju Donbasa, osvobojenega pred nacisti. Deklica je na lastne oči videla jame rudnikov, napolnjene s trupli lokalnih prebivalcev, Nemci pa so se še vedno skrivali v ruševinah Donecka.
In tako je Sergej Gerasimov zasnoval snemanje nove serije po romanu Mihaila Šolohova "Tihi Don". Pevski južni govor, ki se ga je Elina Bystritskaya trmasto znebila med delom v gledališču, je zdaj potrebovala za vlogo Aksinya. Telo igralke je obvladalo novo plastiko "iz kolka". To je značilna hoja donske kozake, ko s posebnim šikom nosi v vedrih na jarmu "entu vodo, da jo kozaki strmijo, si zlomijo oči".
Lirični oris dela "Tihi Don" je zgodba o odnosu med sečnico Grigoryjem Melikhovim in kožno-vizualno Aksinjo Astakhovo. "Naravni par" - tako ga opredeljuje sistemsko-vektorska psihologija Jurija Burlana. Aksinya ni postala muza za Grigorija, ki je vodjo sečnice navdihnila za velike dosežke, prej nasprotno. Njeno viktimizirajoče vedenje je privedlo do uničenja družine Melikhov, njenih lastnih odnosov in smrti.
Za snemanje v Hollywoodu je igralka zaposlena …
Leta 1960 je bila v New Yorku premiera filma Sergeja Gerasimova "Tihi Don". Sovjetske igralke, ena lepša od druge, so zanimale hollywoodske producente. Kmalu so prejeli povabila na snemanje v ZDA pri Državni filmski agenciji.
Te zahteve so bile skrite večini sovjetskih igralk, vztrajni ameriški producenti pa so dobili standardne odgovore: "Igralka je zaposlena, ne morejo je snemati z vami."
Ni si težko predstavljati, če bi bili v drugi državi, tam ne bi bili deležni iste priljubljenosti in ljubezni gledalca kot v svoji domovini. Na žalost je bila vsaka kreativna enota, ki se je preselila v tujino, predmet manipulacije in informacijske vojne proti Sovjetski zvezi.
V času hladne vojne je Zahod potreboval škandal in obvezno javno priznanje pobeglih novinarjev, obveščevalcev, baletnikov in pisateljev, ki sovražijo sovjetski sistem. Le malo kreativnih ljudi, ki so odšli v Ameriko ali Evropo, je tam doseglo uspeh.
Igralcem in igralkam, ki so se naselile v državah s slabo angleščino in šolo Stanislavskega, daleč od zahodne tradicije, so bile ponujene vloge razbojnikov, prostitutk, izdajalcev ali agentov KGB. Hvaljena hollywoodska fantazija preprosto ni bila dovolj za več.
Sovjetske specialne službe so dobro poznale "korenček in palico" vohalnih tehnologij Zahoda, zato so na vse mogoče načine upočasnile in preprečile vsakršne poskuse nastopajočih na potovanju v tujino.
Član komsomola v rdeči ruti
Elina Bystritskaya tja ni prišla zaradi streljanja. Ja, če bi jo, ji nihče ne bi dal vloge s tako globokimi občutki, kot je Aksinya. Preprosto jih ni ali pa so izpisani zelo površno, stava pa je narejena samo na zunanje igralkine podatke.
Po uspešni vlogi v Tihem Donu je Bystritskaya zaigrala v filmu Prostovoljci, filmu o graditeljih moskovskega metroja in romantiki prvih petletnih načrtov. Elina je igrala deklico Lelyjo Teplovo - brezkompromisno, sposobno močnega prijateljstva in velike ljubezni. Lelya je pripadala generaciji igralkine matere, katere komsomolska mladost je padla v 30. letih.
Vloge dr. Muromtseve, Aksinya, Lelia Teplova so postale zaščitni znak igralke in prepustnica za gledališče Maly v Moskvi. Od študentskih let je Elina Avramovna sanjala, da bi postala igralka tega gledališča, katerega predstave je poznala in ljubila. Gledališče Maly jo je sprejelo in tukaj je delala pol stoletja. Gledališče s klasičnim repertoarjem je ustrezalo talentu izjemnega nastopajočega. Sama igralka verjame, da se je njena ustvarjalna usoda srečno razvila.
Nismo narejeni za lahke načine
V intervjuju je Bystritskaya priznala: "Vse me moti: motijo me ljudje, stvari, živali, življenje." Elino Avraamovno je mogoče razumeti - tonski mojster potrebuje tišino in priložnost, da se zbere. Igralka uvaja lastnosti svojega zvočnega vektorja v novo odrsko dejavnost - vokal, izbira ljudske in frontne pesmi za nastop.
Bystritskaya ima javni poklic in ima ogromno socialnih bremen. V sedemdesetih letih je bila izvoljena za predsednico Zveze za ritmično gimnastiko ZSSR. Elina Avraamovna je do danes ohranila ta naslov in stike z zvezo.
Prijazno prejema čast in spoštovanje kolegov umetnikov. Lepo igralko je občudovala več kot ena generacija moških in je dala prednost enemu, ki je z njim živela 27 let. Ko je izvedela za izdajo svojega moža, je Bystritskaya vložila zahtevo za ločitev. Negativne izkušnje so ji preprečile ponovni vstop v čustvene odnose.
Ko jo vprašajo o neuspešni usodi ženske, igralka odgovori: »Sodelujem v splošnem kulturnem procesu in TO je zame pomembno. Nikoli mi ni bilo žal, da sem se tako odločil. Mislim, da je bila moja usoda zelo dobra: v kinu, gledališču in javnem življenju. Vsaka vizualna ženska ne more odgovoriti na ta način, ampak le tista, ki je na visoki stopnji razvoja.
Izobražene in razvite zvočno-vizualne ženske pogosto ostanejo same. Vsakemu od njih ni dano, da postane muza vodje sečnice, da bi ga navdihnil, da vodi celotno človeško jato v prihodnost.
Toda tudi brez podpore sečnice ženske, kot je Elina Bystritskaya, ljudem prinašajo kulturo in usmiljenje z ustvarjalnostjo ter socialnimi in družbenimi dejavnostmi. Izpolnjujejo svojo posebno vlogo in se aktivno zavzemajo za zmanjšanje kolektivne sovražnosti v družbi in povečanje vrednosti človeškega življenja.
Čeprav na odru Elina Avramovna velja za veliko damo, je v življenju zelo preprosta oseba. Morala je komunicirati z navadnimi vojaki, ki jim je dajala kri, da so jim rešili življenje. Z Železno damo - Margaret Thatcher se je pogovarjala, pri čemer je pri sebi opazila, kako zna poslušati sogovornika, s posebnim obračanjem glave od spodaj navzgor. Psihologija vektorskih sistemov bi temu "posebnemu obratu" rekla vohanje.
Študentje Bystritskojo obožujejo, občinstvo jo ljubi in jih ima rada. Skrbi za študente, ustvarja sredstva za pomoč bodočim igralcem in starejšim ljudem v stiski, nima druge ideje o življenju. Preveč je absorbirala miselnost uretralne družbe, ki nosi občutek pravičnosti in usmiljenja.
