Marina Tsvetaeva. Moja ura s teboj je končana, moja večnost ostaja s teboj. 1. del
Življenje in delo Marine Tsvetaeve je živ sistemski primer človekovega življenjskega scenarija s kombinacijo dveh prevladujočih vektorjev - sečnice in zvoka. Mozart in Puškin, Jesenin in Visocki, Majakovski in Kristus, Blok in Cvetajeva. Ti ljudje so v različnih stopnjah zapletenosti združevali nezdružljivo v svojem psihičnem življenju svoj življenjski "scenarij za smrt" …
Ljubiti je videti človeka, kot ga je Bog zamislil
starši pa ne.
Marina Tsvetaeva
Namesto predgovora
Življenje in delo Marine Tsvetaeve je živ sistemski primer človekovega življenjskega scenarija s kombinacijo dveh prevladujočih vektorjev - sečnice in zvoka. Mozart in Puškin, Jesenin in Visocki, Majakovski in Kristus, Blok in Cvetajeva. Ti ljudje so v različnih stopnjah zapletenosti združevali nezdružljivo svoje psihično, živeli so svoj "scenarij smrti", si položili roke, niso imeli časa razumeti, kaj se je zgodilo, ali pa so nezavedno tvegali smrt.
***
Novica o smrti Lea Tolstoja je pretresla Moskvo. Ljudje so se zbrali v množicah in vzklikali "Dol smrtna kazen!" in zašepetal, da so bili Kozaki izgnani, da bi se razšli. Želja po pogrebu velikega pisatelja se je zdela tako naravna, a oče je dekletom kategorično prepovedal, da zapuščajo hišo. Možni so izgredi. Za najstarejšo prepoved njenega očeta ni pomenila ničesar. Najmlajša je bila pripravljena slediti svoji sestri v ogenj in vodo. Potem ko je čakala, da se oče skrije v njegovi pisarni, je Marina s strelo prihitela do vrat. Asya je v čevljih skočila na mraz - prazna, glavno je, da je v koraku s sestro.
Ko so dekleta od prijateljev nabavili trideset rubljev, so dekleta čudežno vzele vozovnico za železniško postajo Kozlov Zaseka blizu Tule, kjer je čakala krsta s telesom Leva Nikolajeviča. Vsa Moskva se je šla poslovit od Tolstoja. Ikon ni bilo, mnogi pa so bili krščeni. Pokojnik. Tolstoj je ležal rumeno in molčal. Asya je komaj hodila, noge so bile v njenih lahkih čevljih zmrznjene z grudami ledu. Marina ni čutila mraza. Odločili so se, da ne bodo ostali na pogrebu, in ko so se vrnili v Moskvo, je hiša v Trekhprudnem že spala. Profesor I. V. Tsvetaev nikoli ni izvedel za ta demarš svojih hčera.
Nad temnim klavirjem sva dva (M. Ts.)
Marina je končno ušla izpod nadzora po smrti svoje matere. Špartanski način življenja in nemška disciplina, ki jo je v hiši uvedla Maria Aleksandrovna, sta najstarejšo hčerko držala kot v ujetništvu. In čeprav je šlo za ujetništvo ljubezni, so deklice oboževale svojo mamo, Marina je trpela preko mere. Ali je njen temperament sedeti ure, se učiti tehtnice in vaditi črnilo! Mati je po svoji podobi in podobnosti iz Marine ustvarila pianistko in ni pripisovala velikega pomena dejstvu, da otrok od četrtega leta dalje "mrmra rime". Hčerkinim prvim plahim pesniškim poskusom v družinskem krogu se je tudi posmehovala: »Leti, moj goreči konj, pelji me tja! Kam iti?" Takrat beseda še ni dozorela odgovora:
Konj brez zadrževanja, polno jadro! -
Jutri grem
v deželo brez prednikov, - bo napisano šele po 15 letih.
Za Marino so bili kliki metronoma, ki meri glasbeno točko, najbolj resnično mučenje. Tsvetaeva ni mogla premagati gnusa do muziciranja. Toda od četrtega leta je brala popolnoma. Beseda je postala njena odrešitev. Najljubši od Puškina pri šestih letih - "Eugene Onegin". Mati je spet jezna: kaj lahko pri Tatiani razume neskladen otrok? Marina je prvo ljubezensko pismo napisala ravno takrat, pri šestih letih, bratovemu mentorju.
Zaloga vizualne ljubezni v njenem srcu je neizčrpna. Mala Marina se je nenehno zaljubila v punčko, mačko, lutkovnega psa, igralko ali polbrata. Bila je prava ljubezen do ognja v "luknji v prsih". Rada je imela "biti rojena in še preden se je rodila". Vsakič, dokler se srce ne zlomi, do fizične bolečine. Zavrnitev matere, da bi prejela hčerkino ljubezen, je bila dojeta kot muka in Maria Aleksandrovna ni menila, da je treba izkazovati občutke, še enkrat božati hčerko in hvaliti hčerko. "Sem najstarejša hči svoje matere, ne pa tudi ljubljena."
Umri, da bi videl Nadio
Marina je od otroštva bogata vizualna domišljija ljudi, ki so ji blizu, obdarjala s fantastičnimi lastnostmi. Zdelo se je, da je bila njena starejša sestra, lepa Valeria, vila ali čarovnica. Mračni "poldedek" Dmitrij Ilovajski je spomenik samemu sebi, Starem Pimenu. Njegova hči Nadia Marina obožuje, zdi se ji čudovita, čarobna. "Nadya, živa, kostanjeva in rožnata, vsa žgajoča žametna, kot breskev na soncu, v ogrinjalu z granatnim jabolkom."
Marina se je z Nadio in njenim bratom Serezho zbližala v Italiji, kjer so se zdravili za uživanje, tako kot njena mati Maria Alexandrovna. Kljub pomembni razliki v letih med njima obstaja tesna čustvena povezava. In nenadoma sta Nadya in Seryozha nenadoma odšla v mrzlo Rusijo. Zdelo se je, da sta se za kratek čas razšla.
Marina noče verjeti novicam o smrti Seryozhe in Nadie. 12-letna Marina je z Nadio dobesedno v zablodi in jo skuša videti povsod. »Umri, da bi videl Nadio« - tako se je temu reklo, težje od dveh in dveh, trdno, kot »Oče naš«, zato bi iz spanja odgovoril na vprašanje: kaj si najbolj želim. Torej, kaj je naslednje? Nadalje - nič - vse. Glej, glej. Vedno glej."
»Nadije nisem nikoli videl, ne glede na to, kako sem zavpil, ne glede na to, kako sem prosil, ne glede na to, kako sem ležal v čakanju - pri vseh zavojih na hodniku, obrat glave žirafe za vsak namišljen hrup, šum ne glede na to, kako je stala - trden, zakoreninjen pes - še vedno na istem jasu našega vsakdanjega sprehoda, medtem ko so drugi lovili žogo; ne glede na to, kako tatovsko je preraslo v steno v predelni steni med garderobnimi omarami, mimo katere moram zdaj mimo; ne glede na to, kako je pogledala za ugodno zaveso kadila v številnih sedemsto let starih lesenih neumnih in razumnih devicah in, še bolj vztrajno, skočila iz lastnih oči - v obetavnih zavesah.
Leto kasneje, od enake porabe, Maria Alexandrovna boleče umre kot Nadya.
Prekinitev čustvene povezave je močan udarec v duševno, zaradi česar v otroštvu najprej trpi glavni senzor otroka z vizualnim vektorjem, vidom.
Marina je doživljala enega za drugim, ti močni prelomi so postali naravni razlog za njeno kratkovidnost.
Ko je mati umrla, je otroke zapustila, naj živijo "po resnici". Marina te resnice - verig prepovedi srčnih impulzov - ni mogla sprejeti in je ni sprejela.
Svobodomiselnost in nesramnost sta Tsvetaevi prinesla sloves v gimnaziji. Učitelji so se bali stopiti v stik s trdovratnim študentom, od katerega bi lahko pričakovali kakršen koli trik. Včasih si je lase pobarvala v slamo, nato pa si je lase ostrigla in nosila grdo črno kapico. Oče ni videl načina, kako bi vplival na svojo hčer in je spremenil gimnazije. Kljub drznosti je Marina dobro študirala, pri nekaterih predmetih, na primer v zgodovini - briljantno. Kaj ji je bilo zanimivo, je dobro vedela, lahko bi pouk lahko izvajala namesto učiteljice, šolarke so Marino poslušale z odprtimi usti.
Videti ljudi boljše, kot so, prevzeti neverjetne lastnosti drugih, je bistvena značilnost Marine Cvetajeve, talent njene radodarne duše. Bila so razočaranja, toda tudi tu pri Marini je bilo vedno: "No, prijatelji?" V preteklosti ni imela pritožb in v preteklosti ni živela. Samo naprej v prihodnost! Do 14. leta se je Marinin protislovni značaj popolnoma izoblikoval: preboj energije in špartanskih navad, želja po ljubezni dobesedno prvemu prihodu in popolna odmaknjenost od življenjskih dogodkov, drznost, vsestranska strast in usmiljenje.
Moje podjetje je izdaja, moje ime je Marina (M. Ts.)
Kar zadeva sistemsko-vektorsko psihologijo Jurija Burlana, takšno mentalno strukturo določa kombinacija sečil, zvoka in vida. Sečnica in zvok sta dominanta, ki se med seboj ne mešata. So razlog za nenadno spremembo človeških stanj, ko neomejeno življenje nadomesti popolna apatija, potopitev vase, popolna odmaknjenost od dogajanja.
Strastno dajanje sebe, nenavadna ljubezen do bližnjega, nezmožnost obstoja brez okolja in takoj - izgon vseh, umik v osamljenost, kar je blagoslov in prekletstvo. Dobro za ustvarjalnost. Prekletstvo, če ustvarjalnost ni zapolnjena, potegnite v črno luknjo, od koder ni vrnitve. V hitrih prehodih iz sečnice v zvok in obratno je vsebovana ista "izdaja" iz "spremembe".
"Ponižujoče je živeti, ne da bi vedeli, zakaj," 15-letna Tsvetaeva piše v svojem prijatelju Pyotru Yurkeviču. Misel pesnice-pesnice bije proti nerazumljivosti pomena bivanja in nenadoma spet močan vzpon v življenje, v zemeljsko, strastno ljubezen. Minutka - in izjava ljubezni do "dobrega fanta" je pripravljena, v odgovor pa klasični Onjegin ukor: "tvegali ste prvo izpoved, katere možnosti se mi ni zgodilo" …
Različne glave, različna srca, različne hitrosti življenja. Pozneje bo Yurkevič prišel k sebi, poskusil obnoviti odnos - kjer koli že je Marina v povsem drugačnem življenju, v drugačnem stanju, kjer od "dobrega fanta" Petje ni niti kančka spomina. Na sporedu je povsem drug fant - čeden "princ", krhek in bolan, ki ji je po naravi namenjen, zračni vitez, bled, usoden nerezident, ki jo je uničil. A to kasneje, medtem ko so popolnoma srečni.
In zeleno mojih oči in zlato mojih las … (M. Ts.)
Marinin videz je tako spremenljiv kot njen značaj. Tsvetaeva se je zdela zdaj vitka lepotica z zlatimi lasmi in očmi čarovnice, zdaj breztelesni "bič", zdaj mračna, težka deklica, ki sta jo zaradi upogibanja in kratkovidnosti postarala starejša od svojih let. Duševno, neizmešljivo kot voda in olje, se je pokazalo v telesu in ga spremenilo do neprepoznavnosti.
Fotografije so nemočne. Vredno jih je primerjati s številnimi opisi tistih, ki so videli Marina, in nemogoče je verjeti, da je tisti, ki je upodobljen na fotografiji, enak kot v opisu njene sestre, dekleta, ljubljene. Ali "egiptovski fant", zdaj neverjetno ženske lepote, hoja je težka, počasna, zdaj leteča, neslišna. Nemogoče je pogledati vstran, kako lepa je, tu pa je "obraz težek, bled, ravnodušen", nato pa spet "stran na vatikanski freski."
Filozof in umetnostni kritik NA Jelenev na zanimiv način opisuje Marino: »Zame je bila in ostaja anatomska narava Marine: njena glava je bila navdihnjena, kot glava misleca, in je izražala kombinacije različnih stoletij, kultur in narodnosti. Roke … Takšne roke s sovraštvom so zažgale ne le posestva lastnikov zemljišč, ampak tudi stari svet. " Zvočni in sečevodni vektorji v mesu. Marina leta 1906 piše: "Lahko živiš brez družine, brez" toplega kota ", a kako se je mogoče sprijazniti, da revolucije ne bo?" In še: "S kakšnim navdušenjem bi gledal, kako gori naša draga stara hiša!"
Proti, proti, proti! (M. Ts.)
Nikoli ni bila naklonjena večini, ki je "neumna, neumna in vedno napačna." Da gre "proti poganstvu v časih prvih kristjanov, proti katolištvu, ko je postalo prevladujoča religija in se vulgarizovalo v svoji pohlepni, pokvarjeni, podli slugi, proti republiki za Napoleona, proti Napoleonu za republiko, proti kapitalizmu v imenu socializma … proti socializmu, ko bo izpeljan, proti, proti, proti!"
In takoj za tem sanje, da je izginila Moskva, namesto nje pa vrh Elbrusa, osamljenost ustvarjalnosti, da bi takoj pozabili na zborovanja, kolero in kinematografijo … Osamljenost je prekletstvo sečnice, vodja brez čopor, osamljeni volk, in hkrati uživanje v zvoku, ki ustvarja Word. Marina je izjemno osredotočena na zvok, ure in ure sedi v svoji sobi z volčjo kožo na tleh in Napoleonovim doprsnim kipom na mizi. Piše.
Tsvetaeva revolucije ne šteje za sredstvo za napolnitev lačnih želodcev ljudi. »Umreti za rusko ustavo? Ha ha ha! Zakaj hudiča je ona, ustava, ko hočem prometejski ogenj! Zakoni in omejitve so psihičnemu bistvu Marine tuje, sečnica bo nad kožnim zakonom. Revolucija je prišla v drugačni preobleki, kot si je predstavljala deklica, bolna z bonapartizmom, toda tudi v najtemnejših dneh obupa, lakote in osamljenosti so Marino rešile pesmi, ki jih je nenehno pisala - na ostanke ozadij, na ostanke časopisov. Ko se je poezija končala, se je življenje končalo.
Do leta 1908 so revolucionarna čustva v Rusiji upadala, prišlo je do nietzscheanske "ponovne ocene vrednot", v mislih so prevladovali "problemi spolov", emancipacija žensk in svobodna ljubezen. Marina ima šestnajst let, očeta pa je strah nad možnimi obetmi hčerinega "prostega zakona". Poskusi poučnih pogovorov dekle le dražijo, vsa ta herezija z emancipacijo ne bi mogla imeti nobene zveze s tistim, čigar strastne duše ne bi mogle zajeziti nobene "ustave" morale. Medtem ko filozofija Vekh zori v Rusiji, ima Marina novo ljubezen!
Z Vladimirjem Nilenderjem. Ljubitelji ustvarjalnosti Tsvetaeve dolgujejo svetlo, a minljivo romanco s tem moškim objavi prve pesnikove zbirke - "Večerni album". Z ljubezenskim pismom do Nilenderja (Zamenjava ni bila, in ne bo, / moj fant, moja sreča!) 18-letna Marina Tsvetaeva vstopi v literarno življenje, a kljub temu zavrne Vladimirjevo poroko. Zamenjava za "fanta" prihaja kmalu. Medtem usoda pripravlja Tsvetaevo, morda najbolj neverjetno srečanje - s pesnikom, prevajalcem, umetnikom in literarnim kritikom M. A. Voloshinom.
Prikazanje čarovnika
Voloshin se je pojavil v hiši v Trekhprudnyju brez povabila. Ni si mogel pomagati, da ne bi prišel, pesmi mlade Tsvetaeve so ga prizadele s svojo iskrenostjo in hkrati zrelostjo. Maximilian Alexandrovich ustvarjalca ni ločil od stvarstva, zato se je prišel seznaniti z avtorjem. Nepovabljeni gost je ostal pet ur in postal prijatelj, učitelj in občudovalec Marinine življenjske nadarjenosti.
Prva zbirka vsebuje celotno Marino, strastno, protislovno, naivno, ki potrebuje vse ali nič:
Želim si vse: z dušo Cigana
Pojdi na roparske pesmi,
Trpeti za vse ob zvoku orgel
in Amazonko za hitenje v boj;
Vedeževanje zvezd v črnem stolpu
Otroke vodite naprej skozi senco …
Torej, včeraj je bila legenda,
To je bila norost vsak dan!
Obožujem križ, svilo in čelade,
Moja duša je sled trenutkov …
Dala si mi otroštvo - boljše od pravljice
In daj mi smrt pri sedemnajstih!
V času Maxovega nastopa je Marina po razhodu z Nielanderjem že tonela v zvočno osamljenost. Vološina je srečala z obrito plešasto glavo in smešno kapico. In nenadoma, od nikoder - ognjemet občudovanja zanjo, pesnice! Vološin je odprl novo stopnjo v življenju Cvetajeve, predstavil jo je moskovskim literarnim krogovom kot enakopravno, kot novo najdragocenejšo kopijo svoje zbirke nadarjenih ljudi.
Marina zapusti gimnazijo in se odpravi k Vološinu v Koktebelu, da bi se izognila osamljenosti in knjižnim resnicam, ki so utrujene od reda. Od starejše prijateljice pričakuje odgovor na vprašanje o smislu življenja, vendar odgovor ni moder in ne knjižen. "Potrebujem človeški odziv," piše v pismu Maxu in prejme povabilo, naj pride.
Branje v duši druge osebe je glavni talent M. A. Voloshina. Vizualna ljubezen do ljudi, globoko razumevanje občutkov drugih je to neverjetno osebo postalo središče privlačnosti celotnega klana poletnih prebivalcev, ki so naselili Vološinovo hišo v Koktebelu. V različnih časih so z njim ostali M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus in mnogi drugi. Maja 1911 je prispela Marina Tsvetaeva, ki je v gostoljubni hiši na morski obali našla svojo edino zemeljsko ljubezen do življenja. To je bil Vološinov vizionarski odgovor na neodgovorjeno vprašanje o smislu življenja.
To je utrujenost modre stare krvi … (M. Ts.)
"Do nedavnega sem bila jaz in svet nasprotovala, v Koktebelu sta se združila," se takrat spominja Marina Tsvetaeva. Zvočne ločenosti, ko sediš kot v globoki luknji in nekje na površju ljudje živijo, je konec. Nakopičena "nesramna želja po življenju, življenju, življenju." Marina globoko vdihne slani morski zrak neomejene svobode sečnice. Svet dobiva meso.
To meso je čudovito in tanko, z rokami, kot iz stare gravure, in očmi spremenljive barve morja - "bodisi zelene, bodisi sive ali modre." Marina tako opisuje Sergeja Efrona: »Obraz je edinstven in nepozaben pod valom temne, s temno zlato barvo, bujnimi, gostimi lasmi. Ves um in vsa plemenitost sveta sta zbrana v strmem, visokem, bleščeče belem čelu, kot v očeh - vsa žalost. In ta glas je globok, mehak, nežen, takoj očara vse. In njegov smeh je tako vesel, otroški, neustavljiv! In prinčeve geste!"
V nasprotju s pričakovanji vstop ne datira v leto 1911 v čudovito leto nore ljubezni Koktebel, ampak v leto 1914 je bila Marina poročena tri leta, njena hči je stara dve leti. Tsvetaeva bo svojo strastno ljubezen do moža in vero v njegovo izjemno plemenitost nosila skozi leta državljanske vojne in ločitve, skozi emigracijo, po vrnitvi v domovino pa se ne bo bala braniti Efronove nedolžnosti pred samim Beriom, zadnjim ki niso dvomili o tej nedolžnosti.
"Princ" je bil podvržen vsem vrstam šibkosti. Na fotografijah je pogosto v blazinah, v naslanjačih, očitno slabo. Poleg zveste straže v mornarski obleki je Marina. V tej vlogi bo Marina Tsvetaeva pod oboževanim Seryozho živela dolga leta do njihove zadnje in končne ločitve. In potem je v Koktebelu Efrona ubila tragična smrt njegove matere in brata, bolnega s tuberkulozo, in usmiljena Marina se odloči, da se "nikoli, ne glede na vse, ne loči od njega". Januarja 1912 poroka. "Marina se poroči s Serjožo," pravi mati M. Vološin, veličastna in zaničljiva Elena Ottobaldovna. Max je sam zaskrbljen in zaskrbljen zaradi tega zakona: "Oba sta preveč živa za tako goljufivo obliko, kot je zakon."
Od prvega dne sem prostovoljec (S. Efron)
Marca 1915 je Marina na postaji odpravila reševalni vlak. Sergej Efron je služil za fronto kot brat usmiljenja. Kmalu ugotovi, da je njegovo mesto na prvi liniji, in ne na reševalnem vlaku. Efron v pismu svoji sestri piše: "Vem, da bom neustrašen častnik, da se smrti sploh ne bom bal." Marina takšnih zagotovil ni potrebovala in niti enkrat ni dvomila o svojem možu.
Kožno-vizualni moški in zdaj niso ob pravem času, so kot glasniki prihodnosti, ki čakajo v krilih in se prilagajajo strašnemu svetu, kjer vsi isti primitivni ustni kanibali, le nekoliko retuširani z vizualno kulturo, vladajo žogi. Kaj lahko rečemo o začetku dvajsetega stoletja, ko je svet prvič pokazal zobe s svetovno vojno, Rusija pa je bila tudi državljanska vojna.
Je imel kožno-vizualni Sergej Efron priložnost preživeti v takšni brusilki mesa? Izkazalo se je, da je. To priložnost mu je dala ženska iz sečnice, žena, ki ji je služil s tihim občudovanjem kot belo gibanje, nato evroazijstvo in zveza vrnitve. Služba mu je bila koža, zato je razumel dolžnost. Marina je podpirala (pisala je vsak dan), njeno neomajno zaupanje v njegovo junaštvo je Sergeju Efronu dalo moč, da se je prilagodil vlogi neustrašnega bojevnika.
V vojni je Sergej Efron ostal sam, ni ustrelil niti enega ujetnika, ampak je pred streljanjem rešil vse, ki jih je mogel, in ga odpeljal v svojo mitraljesko ekipo. Takšna je bila Marinina izbranka, "tista, ki ni streljala." Ustrelili so ga v svoji zaželeni domovini, v sovjetski Rusiji, vendar Marina ni imela časa izvedeti za to: ker je bil njen Sergej živ, je do zadnjega dne poskušala rešiti svojega moža in je obdržala "genoveško kristalno kroglico" predstavil Efron v srečni Koktebel do njene smrti. … Več kot dvajset pesmi Marine Tsvetaeve je posvečenih S. E., na primer:
***
S. E.
Njegov prstan nosim izzivalno
- Da, v večnosti - žena, ne na papirju.
Njegov preozki obraz
Kot meč.
Njegova usta so tiha, koti navzdol,
Boleče - obrvi so odlične.
Njegov obraz se je tragično združil
Dve starodavni krvi.
Prefinjena je že po prvi subtilnosti vej.
Njegove oči so čudovito neuporabne! -
Pod krili odprtih obrvi -
Dve brezni.
V njegovem obrazu sem zvest viteštvu.
- Vsem, ki ste živeli in umrli brez strahu.
Taki - v usodnih časih -
Sestavijo kitice - in gredo v sekljalnik.
(1914)
Nadaljevanje:
Marina Tsvetaeva. Strast voditelja je med močjo in usmiljenjem. 2. del
Marina Tsvetaeva. Starejšega je pograbila iz teme, mlajšega ni rešila. 3. del
Marina Tsvetaeva. Zmagal vas bom iz vseh dežel, iz vseh nebes … 4. del
Marina Tsvetaeva. Rad bi umrl, vendar moram živeti za Moorea. 5. del
Marina Tsvetaeva. Moja ura s teboj je končana, moja večnost ostaja s teboj. 6. del
Literatura:
1) Irma Kudrova. Pot kometov. Knjiga, Sankt Peterburg, 2007.
2) Tsvetaeva brez sijaja. Projekt Pavla Fokina. Amfora, Sankt Peterburg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Ujetniški duh. Azbuka, Sankt Peterburg, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Knjige poezije. Ellis-Lak, Moskva, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Hiša blizu starega Pimena, elektronski vir tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
