Film "Poroka o zakonski zvezi": Ko ločitev ne reši problema
Gledalci skupaj z režiserjem Noahom Baumbakujem in junaki filma "Poroka o zakonski zvezi" gredo po težki poti od sebičnosti in prevlade do želje, da nekoga osrečijo in posledično tudi sebe …
Ameriški režiser Noah Baumbach je posnel nenavadno resničen film "Poroka" o zakonskem paru, o dveh nadarjenih ljudeh, ki sta v postopku ločitve. Ločitev kot skalpel razkriva glavne težave človeških odnosov - nezmožnost in nepripravljenost slišati drugega, ga spoštovati kot posameznika.
Zgodba o poroki
Je nadarjen režiser. Je nadarjena igralka. Ljubi jo. Ona ga ljubi. Meni jo dobro, a rada cvili. Zdi se mu dobrega, a preveč mogočnega. Navdušen je nad delom. Na skrivaj se počuti neizpolnjeno. Z družinskim življenjem je popolnoma zadovoljen. Z njuno zvezo ni zadovoljna.
Družina ali samouresničitev? Nicole, glavna junakinja filma "Poroka o poroki", se sama odloči za to vprašanje. Še naprej se počutite nesrečne ali še vedno stopate v svet svojih želja in ambicij?
Če ne upoštevate poklicev moža in žene, ali ni to le običajna družinska zgodovina? Nezadovoljna žena, o kateri lahko po prvih kadrih filma rečemo, da je "jezna od maščobe". Sploh ni jasno, kaj še potrebuje? Mož je uspešen v poklicu, pomočnik v hiši, dober oče. Toda v vsakem konkretnem primeru lahko nezadovoljstvo povzročijo različni razlogi, v filmu "Zgodbena poroka" pa nam igralski poklici junakov, povezani s kulturo in ustvarjalnostjo, pomagajo razumeti položaj razdora v tej družini.
Kdo je dober igralec
Kultura, umetnost je področje delovanja ljudi z vizualnim vektorjem, še posebej občutljivih ljudi, ki znajo sočutiti, sočustvovati, čustveno vklopiti, torej graditi čustvene povezave med ljudmi. Literatura, gledališče, kino, moda, bonton, moralne norme - vse to so ustvarjale in ustvarjajo vizualne ženske in moški.
Dober igralec je kombinacija lastnosti, ki so lastne ne le vizualnemu, ampak tudi kožnemu vektorju. Domiselno razmišljanje, čustveni spomin ali spomin na občutke, razumljiv govor in pravilna intonacija, domišljija - iz vizualnega vektorja. Občutek za ritem, plastičnost, namenskost, želja po slavi in uspehu - s kože.
Poklic umetnika je eden najstarejših in najtežjih. To je ustvarjalnost, čustveno vračanje in prenašanje občutkov in stanj na občinstvo, ki v njih prebudi občutek vpletenosti v dogajanje. Takšne sposobnosti so v kožno-vizualni ženski. V nasprotju z ženskami z drugimi vektorji ima v družbi posebno vlogo, kar pomeni, da ji je želja po izpolnitvi vročena že od samega začetka. V sodobnem svetu se kožno-vizualne ženske uresničujejo tudi kot umetnostne zgodovinarke, psihologinje, medicinske sestre in zdravnice, socialne delavke in učiteljice književnosti.
Od bluesa do nemirov
Nicole je nadarjena igralka. To dokazuje uspeh produkcij njenega moža Charlieja, v katerem igra glavne vloge. Charlie in Nicole sta se poročila mlada. Takrat je uspešno odigrala svojo prvo vlogo v filmu, on je ambiciozni režiser. Oba imata ambicije, željo po slavi in uspehu. Zato se iz Los Angelesa, dekliškega doma, preselijo v mesto sreče - New York.
Toda nekaj let kasneje, ko par že odrašča sina, se Nicole odloči, da bo vložila zahtevo za ločitev in se vrnila v materino hišo v Los Angelesu, saj se je naveličala občutka ob strani ob svojem možu. Zdi se ji, da si Charlie prisvoji njene misli, ideje, projekte in se uresniči po zaslugi udobnih pogojev, ki jih je ustvarila zanj. Nicole trpi, okleva, ni prepričana, ali dela pravilno in se sramuje uničiti svojo družino. Navsezadnje ima rada svojega moža in imata tudi majhnega sina.
Za razliko od Nicole, Charlie ločitev sprejme mirno in ne prizna misli, da bi se lahko kaj močno spremenilo - nekdanja žena bo še naprej delala v gledališču, sin bo z njim. Prepričan je, da je mogoče situacijo rešiti mirno, med seboj ostati v dobrih odnosih, ne škodovati sinu in zaenkrat ne razume Nicoleinih globokih občutkov.
Zavedanje globine krize se zanj začne z izgubami: nepričakovana selitev njegove žene v Los Angeles, potreba po letenju tja iz New Yorka in vrnitvi, ker zaradi dotacije, prejete za oder, obstajajo poklicne obveznosti do gledališke skupine njegova igra na Broadwayu, ločitev od sina …
Za Charlieja je pomembna stabilnost v družini, nedotakljivost običajnega načina življenja. V poklicnem življenju je drugačen - je mobilen, pozoren na sodelavce, rešuje režiserske, organizacijske, finančne naloge, zato ga motijo potovanja, ki mu kršijo običajni urnik, finančne in začasne izgube. Vendar je njegov sin zanj pomemben in prav zanj Charlie leti v Los Angeles.
Presenečenje zanj je bila želja njegove žene, da bi zadeve rešila prek sodišča. Charlie se začne zavedati, da se svet, zgrajen v njegovih mislih, ruši. Nihče ne bo tiho (kot se običajno dogaja v njihovi družini) ubogal in počel, kot je primerno za "vse", to je zanj. Ne priznava, da se nekdo ne strinja z njegovo predstavo o dobrem, ker je ta najbolj pravilna. To je trenutek v filmu, ko Charlie misli, da imajo ljubljeni morda druge želje tam, kjer mu ni prostora. Na primer, da žena želi igrati v filmih, sin pa rad živi v drugem mestu, kjer ima nove prijatelje in šolo.
Družina
Družina so tisti, ki jih imamo radi, do katerih nam je mar, ki jim želimo dobro in srečo. Družina so bližnji ljudje, včasih tako tesni, da si eden od para dovoli, da ne upošteva svojega partnerja. In zelo pogosto je tisti, ki skrbi, skrbi, skrbi, ne da bi bil pozoren na želje drugega, sledi le njegovemu izmišljenemu načrtu, popolnoma ne pozabi na to, da je drugi utesnjen v teh okvirih, da se duši pod „ vrsta”nasilja. Navsezadnje je ta skrb bolj podobna nadzoru in vodenju.
Charlie je prijazen in iskreno skrben - kuha, boža, čisti, Nicole ugasne luč, ponoči vstane za sina. Charlie je režiser in ostaja režiser doma. Nicole ne vidi kot osebo. Zanj je že dolgo nekaj, kar se imenuje Vloga: žena, Henryjeva mati, igralka. Vloga ne pomeni živega človeka z željami - je kot stvar, ki jo lahko oblečete in snamete ter oblečete nekaj drugega. Zato je Charlie tako zmeden in malodušen zaradi nepričakovane situacije zanj, v kateri Nicole izkaže svojo voljo, se oddalji od njega, tudi fizično, s sinom pa odide k materi.
Nicole ne mara gospodinjskih opravil, je poredna, njeno razpoloženje se hitro spreminja, a o Charlieju ve vse: kaj mu je všeč, kakšno solato bo naročil v restavraciji, ve, kako težko se odloča pri gospodinjskih opravilih. Odločitev za ločitev za Nicole ni lahka, vendar se hitro prilagodi in se po prejemu vloge v filmu začne počutiti neodvisno in neodvisno. Noče se več počutiti kot navezanost na svojega režiserja-moža.
Slabo dobro
Zanimivo je, da se čustveni, viharni obračun medsebojnih odnosov junakov zgodi šele proti koncu filma. Običajno se zgodi obratno: najprej sledi izjava o vsem, kar se je nabralo, nato pa sledi ločitev. Zakaj sta Charlie in Nicole tako dolgo imela tihi konflikt?
V filmu je epizoda, v kateri režiser Charlie odru podeli igralko Nicole: "Hodi, kot da plaziš." In junakinja nad njeno nalogo ni presenečena, jo pozna. Živi tako - navzven hodi, v resnici pa plazi zdrobljena, nima moči, da bi se dvignila in prebila potopljeni strop moževega mnenja. Nicoleina narava je, da z veseljem skoči na strop iz napolnjenega notranjega vira sreče ali joka, zaduši se, globoko doživlja žalost, nesrečo. Nicole še dolgo ne more zares jokati. Na začetku filma, ko Charlie pripomni, da zatre čustva, se pritoži, da ne zna jokati na odru.
Nicole vstati, prebiti strop pomeni začeti se pogovarjati z možem, prepirati se in braniti pravico do svojih želja. Vendar je dovolj le za misli o hipotetično zamujenih priložnostih, za jamranje, da se je žrtvovala družini, šibke namige, da je slaba, da njeni pogledi niso upoštevani. Boji se, boji se, da bo Charlie mučil z razlagami, ji stresal dušo in … ne bo razumel.
Izkazalo se je, da ji je lažje vložiti zahtevo za ločitev, pobegniti kot pa odkrito zagovarjati svoje želje. Navsezadnje to zahteva pogum, poštenost, iskrenost, odprtost odnosov. Po drugi strani pa so nekateri v svojih stališčih tako trmasti, da je z njimi zelo težko najti razumevanje, dokler se v življenju ne zgodijo takšne spremembe, ki jih pretresejo in motijo običajni potek življenja.
In tu je nekaj paradoksalnega: tako Nicole kot Charlie - umetniška človeka, ki svobodno igrata občutke drugih ljudi in lahko prenašata širok spekter čustvenih stanj - nista mogla vzpostaviti človeške povezave med seboj. Laži, trditve, zatiranje, pripombe, obtoževanje drugih za njihove težave, namesto tako pomembnih iskrenih pogovorov, odkritih lastnih razprav in ne občutkov drugih. Govorimo o življenjskih "malenkostih", ki so gradniki tanke niti ljubezni, ki veže srca ljudi.
Charlie in Nicole se nikoli nista naučila živeti skupaj, si nista postala sorodnika. Vsak od njih ima po svoje prav in izkazalo se je, da je le ločitev omogočila, da sta se nekdanja zakonca slišala, izrazila nakopičeno in boleče ter razkrila razloge za propad družine.
Razdeli, a ne vladaj
Če vozniki ne bi imeli sina, bi se morda ločili kot prijatelja. Ali pa sta se v zameri ločila drug proti drugemu, a to bi se zgodilo bolj ali manj mirno. Ampak … imata sina Henryja. Dejstvo, da v družini ni vse v redu, lahko razumemo, če gledamo fanta med filmom - trpi zaradi zaprtja, je nepreviden in ne bere dobro. Starši ga imajo seveda radi, vsak od njih ga potrebuje in zato se odvija boj za Henryja.
Charlie se bori, ker je to sin, to je njegova lastna kri, družinske vezi pa so zanj pomembne. Charliejeve otroške travme se pojavijo tudi, ko se v svoji družini ni počutil nepotrebno - v filmu ponovi stavek: "Moj sin bi moral vedeti, da sem se boril zanj."
Nicole ve, da oče ne bo imel časa skrbeti za sina, da se Charlie ni naučil slišati želja svojih bližnjih, Henry bo trpel, zato fant potrebuje več materinske oskrbe. V filmu se voznikova trma nazorno pokaže na noč čarovnic, ko utrujenega in že proslavljenega dečka vleče po mestu z mamo in prijatelji ter ga prisili, da si obleče kostum, ki si ga otrok ni želel.
Naredite nekoga bolj srečnega
Dejstvo, da so prišle spremembe, je jasno v zadnjih kadrih filma. Po težkem ločitvenem procesu in odkritem pogovoru z Nicole Charlie končno razume in sprejme njegovo osamljenost, vidi mero svoje krivde, zato ubogljivo začne delati vse, da bi svojega sina videl čim pogosteje, da bi mu bil bližje. Voznik svoje želje spusti v ozadje in se preseli v Los Angeles, da bi Henryju ustvaril ugodno okolje.
Njegova pozornost do žene in sina kaže, da je bilo ne le nekaj razumevanja pomena spoštovanja drugega, ampak v resnici se to potrjuje. Zadnji prizor s čipkami daje kanček otoplitve v zvezi, saj je Nicole cenila Charliejevo pripravljenost na dialog.
Gledalci skupaj z režiserjem Noahom Baumbakujem in junaki filma "Poroka o zakonski zvezi" gredo po težki poti od sebičnosti in prevlade do želje po tem, da bi bili drugi srečnejši in posledično tudi oni sami.
