Maya Plisetskaya. Del 1. Od umirajočega laboda do Firebird-a
Mesto Grumant - privlačno ime drugega mesta na otoku po Barentsburgu je dekle tako razveselilo, da se je nekega dne upalo tja odpeljati na smučeh …
»Ne ponižujte se, ne ponižujte se do samega roba.
Tudi totalitarni režimi so se umaknili, zgodilo se je
pred obsedenostjo, prepričanjem in vztrajnostjo.
Moje zmage so se ohranile le na tisti"
Maya Plisetskaya
Rdečelaska, ki ni bila stara niti enega leta, se je trdno prijela za hrbet posteljice in je prve gibe vadila v mišicah. Kmalu so noge postale tako močne, da so bile pripravljene nositi majhno telo sečnice na prstih po hodniku dedovega ogromnega stanovanja. Prsti čevljev so bili nenehno podrti. Prihodnja balerina, ki ni poznala utrujenosti, je od dojenčkov tekla na visokih pol prstih.
"Otrok mora biti prilagojen v ekipi," sta se odločila starša in Majo poslala v vrtec. Deklica iz sečnice po naravi ne upošteva splošnega režima in pritiska varušk z vzgojiteljicami. Enkrat je po sprehodu v vrtčevski skupini pogrešala Majo. Ne da bi koga vprašala za dovoljenje, je kar odšla domov.
Otrok z vektorjem sečnice se kot odrasla oseba odloča sam in deluje tako, kot mu pove njegova narava. Zaradi pritiska zunanjega pritiska je mentalna sečnica osredotočena na željo po begu pred tem zatiranjem. Notranje stanje, ki ne more ubogati, potisne fizično telo na prosto, na ulico, onkraj meja osovraženih pregrad in sten.
Življenje na Svalbardu
V zgodnjih tridesetih letih je bil Mayin oče imenovan za generalnega konzula in vodjo premogovnikov v Spitsbergenu. Da bi prišel tja, si moral prepotovati pol Evrope, dva tedna pluti s parnikom. Arktična regija je Majo srečala s kratkim, svetlim poletjem, ki se je zlahka spremenilo v dolge snežne zime, šestmesečno polarno noč in severni sij.
Mesto Grumant - privlačno ime drugega mesta na otoku po Barentsburgu je dekle tako razveselilo, da se je nekega dne upalo tja odpeljati na smučeh. Otrok v sečnici povzroča staršem veliko težav. Občutka strahu ne pozna, pogumno hiti v vsako brezno dogodkov, pogosto tveganega za življenje.
Starši za to potovanje niso vedeli in kdo bi lahko majhni sečnici prepovedal širjenje geografskih meja sveta svojih otrok. Ko je izvedela za izginotje hčere, je materi, ki je delala kot telefonska operaterka na Svalbardu, uspelo hitro sprožiti alarm. Na pomoč so priskočili smučarji z reševalnim psom.
Popotnica se je utrujena od dolge poti usedla k počitku in zaspala pod snežnim zameti, ki jo je pokril. Če ne bi bilo psa Jaka, usposobljenega za iskanje ljudi, bi Maya srečala usodo junakinje Andersenove pravljice "Dekle z vžigalicami". Pes je spečega otroka potegnil iz snežnega nanosa in ga za ovratnik vlekel k ljudem.
Očetova načela
Družina Plisetskih je kljub položaju vodje rudnikov in konzula, ki ga je imel oče, vedno živela skromno. Pohištvo in vsi potrebni gospodinjski pripomočki v stanovanju so bili v državni lasti.
Nato bo 70 let kasneje slavna balerina, ki občasno živi v Münchnu, sitnim novinarjem, ki so pripravljeni narediti senzacijo iz vsake malenkosti, razložila, da imajo s Ščedrinom najeto stanovanje, ki pa ga ni. en sam prt, skodelica ali žlica, ki jim je pripadala. Uretra se ne ukvarja s kopičenjem, ne hodi na dražbe, ne kupuje starin in nakita. Preprosto se mu predstavijo glede na uvrstitev.
Enkrat, pred božičem, so Norvežani ruskemu konzulu Mihailu Emmanuiloviču Plisetskemu v dar poslali celo škatlo pomaranč. Ne da bi pustil ženi, da si opomore, je Mayin oče naročil, naj paket odnese v rudarsko kavarno in vsem otrokom razdeli pomaranče. Mama si ni upala ugovarjati, čeprav je vedela, da hči in tudi sama potrebuje vitamine.
Poleti 1934 so se Plisetski po dvoletnem poslovnem potovanju v Spitsbergen vrnili v Moskvo. Pot je spet ležala skozi Berlin, ki je majhno Majo zadel s čistočo pločnikov, umivanjem s čopiči in milnico, pestrostjo standardov s fašistično svastiko, negovanimi damami v hlačnih krilih, ki jih je oblikovala Marlene Dietrich.
Briljantno, polzračno …
Na Svalbardu je bila Maya prvič uspešna in čutila je neustavljivo željo, da bi še naprej nastopala na odru. Po trdem delu so rudarji našli čas za ljubiteljske predstave, odrasli in otroci so igrali v ljubiteljskih predstavah. Od takrat je deklica s svojo igro in plesom nadlegovala starše, majhno stanovanje pa je postalo njen prvi oder in vadilnica.
Po vrnitvi v Moskvo je bila glavna skrb družine odločnost njune hčere v moskovski koreografski šoli. Konkurenca je bila majhna.
Valery Chkalov, Stahanovci in junaki Chelyuskin so bili primer za dečke in deklice sredi tridesetih let. Vsi so sanjali, da bi se kot Stalinovi sokoli vzpenjali v nebo in pluli na severnem tečaju ter zagotovo ne plesali na odrih Bolšoj ali Kirov gledališča.
Država je zaključevala svoj prvi petletni načrt, balet pa je veljal za starorežimski anahronizem. Pozneje, v 60. letih, bi bil po zaslugi sovjetske balerine Maye Plisetskaya naš balet "pred ostalimi deli planeta" in doslej vodstvo ZSSR in vseh ljudi, katerih misli so bile usmerjene v industrializacijo države.
Uretra s kožo, ki ni usklajena
Prilagodljiva in ritmična po koži, hitra in trdoživa v sečevodu, je sedemletna Maya preizkuševalce udarila s svojo graciozno zasedbo. V svojem ustvarjalnem življenju je Maya Mikhailovna trpela zaradi dejstva, da v koreografski šoli ni prejela prave baletne šole.
Zaradi tega osnovnega pomanjkanja plesalke je bila še bolj zahtevna do sebe in svojega dela: »Vse življenje me je jelo hrepenenje po profesionalni klasični šoli, ki je v resnici nisem učil od otroštva. Nekaj sem vedel, nekaj vohunil, do nečesa prišel z mislimi, poslušal nasvete, nabijal neravnine. In vse v skladu z začetki, od primera do primera «[M. Plisetskaya "Jaz, Maya Plisetskaya …"].
Lastnosti kožnega vektorja so balerino prisilile k discipliniranju in številnim urnim treningom, sečnica pa je potegnila, da je vse spustila in pobegnila pred umazanim plesnim tečajem in stranskimi pogledi kolegov vadečih.
"Nemogoče je prisiliti osebo z vektorjem sečnice, da se podredi disciplini," pravi Yuri Burlan na predavanjih o sistemski psihologiji vektorjev. Za Majo se je vsak baletni trening končal z dejstvom, da je pobegnila pred njim.
Vedno si je želela plesati in ne delati baletnih korakov v baru, kar jih je privedlo do avtomatizma na škodo čustvenega začetka. Za vizualni vektor balerine je bila umetnost, ki ne obstaja brez čustev, vedno na prvem mestu.
Slavna Agrippina Vaganova, koreografinja in učiteljica, s katero je imela Plisetskaya priložnost nekaj mesecev delati, je Mayo dobila vzdevek "rdeča vrana". "Rdeča, ker so bili njeni lasje rdeči, in črna, ker je bila učenka Plisetskaya nepazljiva in se ni znala dobro koncentrirati" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, ki je opazila Mayine naravne sposobnosti, jo je povabila v Leningrad. Obljubila je, da bo z njo uprizorila balet "Labodje jezero", tako da bo hudič bolan. Plisetskaya je zavrnila. "Provincialna" etapa Mariinskega ni bila v enakem obsegu. Agrippina Vaganova ni ponudila nič novega, Maya pa je lahko plesala klasike na odru Bolšoj.
Notranji konflikt med sečilnimi in kožnimi vektorji balerine se ni nikoli ustavil, vendar je Mayi Mikhailovni uspelo obvladati svoje države, kjer je prevladujoča sečnica ostala nespremenljiva zmagovalka.
Od umirajočega laboda do Firebird-a
Ne glede na težke zgodovinske faze, ki jih je preživela ZSSR, je država vedno posvečala veliko pozornosti vzgoji otrok in mladostnikov. Fantje in deklice niso bili vzgojeni le na ideoloških in junaških zgledih, klasična umetnost je vedno šla zraven in mlajšim generacijam vcepila kulturne vrednote.
Država je organizirala številne dejavnosti za otroke, v katerih so sodelovali tudi otroci sami. Otroci in mladostniki so v glasbenih šolah, baletnih šolah, umetniških ateljejih, ljudskih gledališčih, ustvarjalnih skupinah in hobi skupinah dobili prve poklicne veščine. Mayini nastopi na matinejah in koncertih so določili njeno prihodnjo baletno usodo.
»Kdo ti je rekel, da imam rad balet? - Maya Plisetskaya je nekoč odgovorila na vprašanje, kaj poleg baleta imate radi: "To je moja služba, za katero prejemam denar. Nisem takšen baletnik, bolj mi je všeč kiparstvo …"
Plisetsko, ki je dolgo in uspešno živela v baletu, so pogosto spraševali: "Zakaj si ni ustvarila lastne šole?" Oseba v sečnici vedno stremi naprej "za zastavice", nima časa, da bi se zmešala z učenci in ni želje, da bi svoje spretnosti in izkušnje metodično prenašala na druge. Njegov psihik ni prilagojen dolgoročnemu monotonemu delu. Narava osebe, ki ima uretrolo, sploh ni, da se ukvarja s pedagoško dejavnostjo in s prenosom informacij v prihodnost. Na splošno je sečnica v baletu redek, celo edinstven pojav.
Ljudje z optično kožno vezjo praviloma postanejo baletniki. Usnjarju je disciplina tako draga, da je pripravljen ves dan delati, trenirati lastno telo, da bi nekoč šel na oder in "odvil" predpisano število piruet ali skočil, enak Nurejevemu "poletu".
V "kožnem" baletu občuduje tehnika, sposobnost nadzorovanja telesa, ni pa duše ali tistega, kar je Maya Mikhailovna že od nekdaj cenila - umetnost. Umetnost je odnos do tega, kar plešete: dramatična podoba, značaj, vloga.
Če se želite naučiti plesati kot Maya Plisetskaya, se morate roditi kot balerina z vektorjem sečnice. Ni imela lastne tehnike nastopanja, njen ples je improvizacija v okviru dane teme, dogovorjene s koreografom in partnerji. Nemogoče je ponoviti improvizacijo, vedno prihaja izvajalca na podlagi njegovih čustev, duševnega stanja in navdiha.
Razvite lastnosti vizualnega vektorja edinstvene balerine so pri opazovanju ptic pomagale dojeti najbolj subtilne odtenke in nato natančno in prepoznavno izraziti njihove lastnosti v plesu. Tako so se rodile podobe Laboda, Galeba in Žarke.
Gledalec pride v gledališče, da zapolni svojo praznino in uravnovesi čustveno stanje zaradi igralskega izida. Ples je posebna vrsta umetnosti, brez besed, ki lahko izrazijo notranje stanje lika in pri gledalcu vzbudijo čustva, ki jih ta vrne z aplavzom, kar pa zapolni igralčev vakuum. Kompleksna psihološka stanja osebe na odru in v dvorani so tako preprosto razložena.
Več o redki kombinaciji vektorjev sečnice, kože in vida pri človeku lahko izveste na treningu sistemske psihologije vektorjev Jurija Burlana. Prijava na brezplačna spletna predavanja na povezavi:
Preberi več …
