Maya Plisetskaya. Del 2. Dva svetova, dva plesa
Maya Plisetskaya v svojih knjigah in številnih intervjujih o Stalinovih časih govori ostro negativno, preveč je morala preživeti. Vendar ne smemo pozabiti, da bo sovjetski balet po zaslugi Stalina in njegovega spremstva postal zaščitni znak ZSSR, njegovi umetniki pa bodo pridobili posebno kasto in privilegij …
Del 1. Od umirajočega laboda do Firebird-a
"Ko imajo ljudje moč, je ne uporabljajo vedno v dobre namene", Maya Plisetskaya.
Veliko žalosti ji je padlo. Pri 11 letih sta Maya in njen šestletni brat ostala siroti. Očeta so aretirali, mati kot žena sovražnika ljudstva je končala v KARLAGU. V koreografski šoli je bila dobra polovica takih sirot.
Dekle je k njej odpeljal Sulamith Messerer - teta Plisetskaya, solistka Bolšoj baleta, brata Alika pa je v družino vzel stric Asaf, prav tako baletnik in partner Sulamitha.
Vsak teden so policisti NKVD prihajali po Majo, da bi jo peljali v sirotišnico. Nato je Shulamith posvojila nečakinjo. Plisetskaya je zapisala, da je zahtevna teta večkrat spomnila deklico, ki jo je rešila iz sirotišnice, in zgodilo se je, da je ponižala Majo, ki je bila zaradi tega akutno uretrena.
Da ne bi razmišljala o svoji teti, pričakovala hvaležnost od nje in ne skrbela za usodo svojih staršev, se je Maya potopila v balet. Ko je zbrala moči, je deklica nadaljevala s svojimi vajami in študijem. Nenehna zaposlitev v plesnem tečaju, neskončne predstave na otroških matinejah so umirjale značaj male balerine. Leta 1941 sta se mati Maya in Alik vrnili iz taborišča z drugim sinom v naročju.
Jutri je bila vojna
Jutri je bila vojna, danes pa je na odru podružnice Državnega akademskega Bolšoj teatra potekal diplomski koncert koreografske šole. Maya Plisetskaya je plesala med najboljšimi srednješolci.
Leta 1941 so družino Maje Mikhailovne evakuirali v Sverdlovsk. Na poti se je izkazalo, da so balet Bolšoj teatra poslali Kuibyshevu. Na Uralu ni našla nobene koristi, Maya pobegne v Moskvo, da bi nadaljevala študij na moskovski koreografski šoli. Po končani fakulteti leta 1943 je bila sprejeta v baletno osebje Bolšoj teatra.
20 let brez pravice do dopusta
Maya Plisetskaya v svojih knjigah in številnih intervjujih o Stalinovih časih govori ostro negativno, preveč je morala preživeti. Vendar ne smemo pozabiti, da bo sovjetski balet po zaslugi Stalina in njegovega spremstva postal zaščitni znak ZSSR, njegovi umetniki pa bodo pridobili posebno kasto in privilegij.
»Rodila se je najtežje. V svetu težkih, neumnih predmetov, «bo o Plisetski rekel Andrej Voznesenski. Balerina bo v svojih knjigah pisala tudi o "neumnih" in "težkih temah" - ne preveč pametnih in izobraženih, kot so nekateri častniki sovjetske tajne službe, ki so jih na tuje turneje poslali skrbeti za sovjetske umetnike.
Popolnoma neodvisna Maya Mikhailovna je "oficirje KGB" presenetila s svojo neobvladljivostjo, dan in noč je niso odvrnili od oči.
Eden izmed njih bo leta 1966 po navodilih KGB na turneji po Ameriki Plisetskoya potisnil k "spoznavanju" ameriškega ministra za pravosodje Boba Kennedyja. Poznanstvo bo potekalo, a ne blizu, čeprav bo prima balerina Bolšoj teatra od Kennedyja prejela draga darila. Kasneje bo Maya videla Bobove načrte: v ministrovih darilih ni bilo več iskrenosti kot želje, da bi izgubil svoj dragoceni čas s sovjetsko balerino v avtu, zataknjenem v newyorškem prometnem zastoju.
Kožni svet z vso njegovo zunanjo in notranjo vsebino je namenjen prodaji, donosne posle pa je mogoče doseči le z oglaševanjem. Svetovna baletna zvezda, ki je bila v tistem času Maya Plisetskaya, je bila povsem primerna za oglaševalsko kampanjo Roberta Kennedyja, ki ni bil sramežljiv pri nobenem PR-u.
Provokacija Bele hiše
Že med prvim obiskom Plisetske v ZDA, med obiskom Bele hiše, katere lastnik je bil John F. Kennedy, nemirna kožno-vizualna Jacqueline Kennedy, prva dama Amerike, ki je podpirala moža-predsednika v vsem ni okleval, da je Maji ponudil ček s šestimi ničlami, da bi se balerine odločile, da ostanejo v ZDA.
Predstavniki pragmatičnega zahoda dojemajo ves svet skozi lastno kožo "korist-korist". Prizadevanja Jacqueline, da bi Plisetskiji uredila pobeg in s tem sprožila mednarodni škandal okoli imena sovjetske balerine, so propadla.
Predsednik, računajoč na pohlep Maye Mikhailovne z lastnostmi lastnega vektorja kože, ni upošteval posebnosti plesnikovega uretralnega značaja. Podkupiti sečnico z denarjem? Smešno je računati na to. Poleg tega so Majo držale čustvene vezi, ki so jo povezovale z Moskvo. Ščedrin je ostal doma.
Mož ji ni dajal diamantov, ampak balete
Počakal jo je s turneje, prešteval dneve - jih prečrtal na koledarju, da je vedel, koliko časa je ostalo do njene vrnitve. Majo je kot popolnoma neprilagojenega otroka vodil Rodion Konstantinovič. Ščedrin je zanjo pisal balete, jo branil pred napadi sovražnikov, ostal pa je verjetno edina oseba, katere mnenje je poslušala, in spremenil običajno pravilo - narediti vse po svoje.
In tudi na področju baleta smo pred ostalimi
"Deklica iz sečnice zamenja vodnika sečnice tam, kjer ga ni," na svojih predavanjih pravi Yuri Burlan. V tako kratkotrajni, iluzorni umetnosti, kot je balet, ni veliko voditeljev. Tam vladata vodstvo kože in ambicija kože. Na nek način je postala tudi Maya Plisetskaya, ki je sovjetski balet dvignila na najvišjo raven elitne kulture ne samo v ZSSR, ampak tudi na Zahodu.
Kolegi v trgovini so večkrat naklepali Majo Mikhailovno. Toda, kot je znano iz psihologije sistemskih vektorjev, oseba v sečnici "ne opazi" kože in še naprej počne tisto, kar je zanjo pomembneje.
V obdobju, namenjenem balerini, je Plisetskaya plesala celoten repertoar Bolšoj teatra. Kožno-vizualni plesalci zapustijo oder pri 40 letih in ostanejo v gledališču na baletnih ali upravnih položajih.
Plisetskaya kljub svojim letom ni nameravala oditi, ni pa želela tudi plesati giselles, Raymonda in Odette-Odile. V kreativnem smislu je že dolgo prerasla podobe teh nežnih zračnih bitij. Ko človek v sečnici vedno bolj primanjkuje "obdarovanja", kar poruši njegovo naravno psihološko ravnovesje, skuša kot vsaka druga oseba zapolniti svoje praznine.
Maje Mikhailovne tradicionalni načini do tovrstnih vsebin skozi delo baletnega mojstra niso zanimali. Želela je plesati sama, ne pa učiti drugih. Sam sem moral iskati nove priložnosti. Na pomoč je priskočil njen mož-skladatelj. Skupaj so razširili repertoar svetovnega baleta in vanj vnesli nove umetniške podobe in sveže dramske trke.
Majin močan temperament jo je ločil od vseh prejšnjih primerov Bolšoj teatra. Briljantna kožno-vizualna Galina Ulanova je bila romantična, zračna, nezaščitena. Plisetskaya je kot orkan vdrla v veliki balet. Moč njenega pritiska je osvojila vse naenkrat. Ko je vodila sceno in razvijala v njej začrtano zaroto, je vse drugo naokoli zbledelo.
Njena Carmen je s svojimi feromoni zamikala, zapeljala, zastrupila in se posmehovala šibkosti moških, ki so ji bili pripravljeni odpreti vsa vrata zapora. Vonj volje, svobode, neodvisnosti je prihajal iz sečnice, ki jo je zaplesala sečnica Maya Plisetskaya. Bila je pijana in nora. Tako kot je bila sečnica Sonya-Golden Pen prikrajšana za um svojih stražarjev in so, ne da bi razumeli, kaj se jim dogaja, sami poskrbeli, da je pobegnila.
Dva svetova, dva plesa
Če je Galina Sergeevna Ulanova, privrženka glasbenih tradicij v baletu, težko sprejela inovacije skladateljev, se je Maya zlahka spoprijela s klasiko in z lahkoto plesala moderno.
Ulanova je plesala ljubezen, Plisetskaya je plesala strast. Ko je sama zaplesala vse baletne klasike v Bolšoju, je Maya sama priznala, da ji nikoli ni uspelo ustvariti lastne podobe Giselle. Ni čudno. Neutolažljiva analno-vizualna Giselle ženski v sečnici ni zanimiva za ples, vloga je preveč neizrazita. Maje dajejo značaj, strast, temperament.
Plisetskaya je zlomila tradicijo, uničila baletne stereotipe, ustvarila nove interpretacije prototipov, ki so jih večinoma zahodni kožni baletni mojstri imperialnemu ruskemu baletu naložili.
Zahod vedno poskuša razkriti Rusijo skozi sebe, skozi njeno vizijo sveta, in ko nezadržna ruska duša ne sodi v standard kože, jo, ker se ni spoprijela z nalogo, razglasi za "skrivnostno".
Kralja igra spremstvo
Vodja brez čopora ni vodja, kralj brez svojega ljudstva ni kralj. Celo rojen na koncu sveta v preprosti družini, je sečnica sposobna uresničiti lastnosti vodje, ki mu jih je dala narava. Uretalno-cuto-vizualna Maya se je povzpela na sam vrh baletne hierarhije in je bila obkrožena z glasbeniki, pesniki, umetniki in modnimi oblikovalci. Z veseljem so postregli s svojo kraljico.
Rodion Shchedrin, mož Plisetske, je zapolnil svojo zvočno-vizualno pomanjkanje, ko ji je pisal balete. Oba, zaljubljena drug v drugega in v rusko klasično literaturo, sta na baletnih odrih ustvarjala Anno Karenjino, Galeba, Malega grbavega konjička in Damo s psom.
Pierre Cardin, slavni francoski modni oblikovalec, je našel svojo muzo v Mayi Plisetskaya in tako zapolnil svojo ustvarjalno praznino. Sodobni modni oblikovalec je po zaslugi balerine odkril svet klasične baletne noše, sloge dobe Tolstoja, Čehova, Turgenjeva, lepoto in strast ruskega lika.
Odrski kostumi za junakinje Maje niso bili omejeni na. V življenju je bil Plisetskaya oblečen tudi Cardin. Res je, kraljica mora imeti svojega analno-vizualnega couturierja, saj je tako kraljica.
Kdo, razen Pierra Cardina, je lahko videl posebno zgradbo postave, rok, obraza in vratu balerine, nato pa jih poudaril z visokimi ovratniki in zvonastimi rokavi? Morda je Cardin prvi videl v videzu Maye Plisetskaya podobnost z ženskimi portreti Modiglianija.
Andrei Voznesensky jo je pel v poeziji in pesmih, Plisetskaya pa je pozirala Marcu Chagallu in ga navdihnila za ustvarjanje panoja v Metropolitanski operi v New Yorku. Odlični koreografi Alberto Alonso, Jurij Grigorovič, Maurice Bejart so uprizorili nove balete za Mayo Mikhailovno.
Za raziskovalce baleta skrivnost ustvarjalne dolgoživosti Plisetske še vedno ni razrešena. Bila je kapricijska narava, sveta skrivnost, ki jo je sistemska vektorska psihologija zlahka razkrila, ko je v Maji Mihailovni prepoznala redko naravno množico vektorjev.
Uresničitev talenta balerine je Mayi Plisetskaya omogočila, da je po pravici zasedla prvo mesto med baletnimi plesalci in dolga desetletja z navdihom zasijala na gledališkem Olimpu, vsem oboževalcem pa v veselje in užitek v stiku z edinstveno ustvarjalnostjo.
Na treningu Psihologije sistemskih vektorjev Jurija Burlana na temo Psihologija sistemskih vektorjev Jurija Burlana lahko globlje razumete, kaj ljudi tako privlači v osebnosti z uretralno-kožno-vizualnim vektorskim sklopom, vključno z ustvarjalnostjo, osebnim življenjem in drugimi manifestacijami take osebe. Prijava na brezplačna spletna predavanja na povezavi:
