Na svetu ni bolj žalostne zgodbe kot zgodba o Julietinem jecanju. Vzroki za očiten samomor
"Ne razumem, zakaj sem to storila," jamra in joka, njen lep nos je ves rdeč in otekel, lica pa so prekrita z rdečimi pikami …
Se spomnite joka Myrtle iz Harryja Potterja?
Zdaj pa si predstavljajte mamo, soseda ali prijatelja. Je privlačna ženska, včasih pa … Včasih začne kričati, animirano gestikulirati, na vrhuncu čustvene nevihte steče v kopalnico, zaloputne vrata, vklopi vodo in začne jokati. Nekega dne lahko v obupu napolni kopel z vodo, leže in si reže žile. A ni ena tistih, ki ve, da je treba žile prerezati po dolžini.
"Ne razumem, zakaj sem to storila," jamra in joka, njen lep nos pa je ves rdeč in otekel, lica pa so prekrita z rdečimi pikami, "Nenadoma je postal tako daleč od mene in nisem mogla povej mu, da čutim. In bilo je grozno. Bila je groza, panika. Nisem vedel, kaj naj storim"
"Ne razumem, zakaj sem to storil." Včasih se vsi niti sami ne razumemo, se pravi o bližnjih ljudeh, še bolj pa o znanih in komaj znanih po naključju srečanjih. Včasih lastnih občutkov ne razumemo, zato ne moremo razumeti občutkov drugih, skrbeti za druge. In ne moremo razumeti, kakšno bolečino jim s svojim vedenjem povzročamo, duševne in glavobolne.
Vsi se rodimo z naborom določenih duševnih lastnosti, sposobnosti in želja, ki jih v sistemski vektorski psihologiji Jurija Burlana imenujemo vektorji. Kombinacije vektorjev, stopnja njihove izvedbe in polnost ustvarjajo edinstveno osebnost. Vse naše vedenjske značilnosti so vektorsko pogojene, a nedvomno prilagodljive zaradi velikega notranjega dela na samozavedanju.
Otroški strahovi: "okostje v omari" odraslega
Človek z vizualnim vektorjem je zelo ranljiv, že najmanjši incident ga lahko spravi v jok, prav tako ga je lahko prestrašiti. In karkoli - psi, pajki, kolesarji, višine … seznam se lahko nadaljuje. Strah v vizualnem vektorju je izhodišče, prirojena osnova, ki jo lahko s pravilnim razvojem pretvorimo v posebno čutnost, sposobnost, da iz ljubezni dobimo pravi užitek.
Strah in ljubezen sta obseg vizualnega vektorja. Tako kot v procesu embrionalnega razvoja zarodek na kratko doživi filogenezo - torej evolucijo vrste od najbolj oddaljenih prednikov do morfologije sodobnega človeka, tako se tudi psihično v nas v otroštvu razvija iz arhetipske, osnovne, manifestacije vektorja v bolj zrelo in ustreza razvoju sodobne družbe …
To so vizualni otroci, ki se bojijo teme in jih prosijo, da jim pustijo vključeno nočno lučko. V temi njihov senzor - oči - ne deluje. Nezavedni strah pred temo ni nič drugega kot strah pred smrtjo. Črna roka pod posteljo ali nočni manijak - razlike ni, vse to so triki vizualnega vektorja.
S pravilno vzgojo čustev se vizualna oseba nauči odstraniti svoj strah - nauči se skrbeti in se bati ne zase, ampak za druge, ustvarja čustvene vezi z drugimi ljudmi. In pod tem pogojem se popolnoma osvobodi izkušnje strahu zase.
Pogosto se zgodi, da je vizualni vektor razvit, vendar ne uporabljen za predvideni namen. Ko nas preprosto ne naučijo uporabljati svoje prirojene visoke čustvene amplitude navzven, se zapremo vase, soočamo se z enakimi težavami kot nerazviti vizualni ljudje - trpimo zaradi strahov in fobij. In glede na njihovo ozadje pademo v zasvojenost z ljubeznijo, skušamo doseči občutke do sebe s čustvenim izsiljevanjem in histerijo, hrepenimo.
Doseči ročaj
Torej, ko gledalec ni usposobljen za pravilno obvladovanje svojih čustev, zahteva: "Ljubi me!" in se pritožuje: "Zakaj me pa ne ljubiš?" Vse vedenje gledalca v tem stanju se zmanjša na dokazovanje njihovih pomanjkljivosti, besov, čustvenega izsiljevanja.
Ko gledalec od drugih zahteva ljubezen, se zelo kratko umiri. Nekaj časa mine in strahovi se spet kopičijo, kar zahteva izravnavanje od zunaj. "Ne ljubiš me!" - gledalec v blaznosti kriči, v tem trenutku misli samo nase. Postane mu zelo žal, reven in nesrečen, zapuščen od vseh. In to samopomilovanje segreje stopnjo povzdignjenosti, ki jo gledalec doseže v svoji histeriki. In potem se gledalec odloči za samomorilsko izsiljevanje.
»In ko sem stal v kopalnici in zajokal, se mi je nenadoma porodila misel:» Sam bom storil samomor! Naj ve, do česa me je pripeljal! " In dobil sem polno kopel vode. In potem mi je bilo slabo in omotično. Bilo me je strah kot še nikoli v življenju. Premagavši se, sem splezal v kad, prijel britvico in si zarezal zapestje. Kri je začela teči, le malo, le voda ob urezu je postala rahlo rožnata in izgubil sem zavest. Zaradi strahu. Tako se mi je smililo!"
Siucid v vizualnem vektorju je vedno demonstrativen. Opazovalka se smili sebi in želi, da bi jo drugi delili z njenimi čustvi. In se odloči za samomor, v notranjem upanju, da bo rešena. Vrata kopalnice ne zapre. Ona ve, da bo prišel in rešil.
Druge možnosti za zapolnitev vizualnega vektorja
Psihologija sistemskih vektorjev Jurija Burlana govori o eni pomembni značilnosti osebe z vizualnim vektorjem - potrebi po redni spremembi čustvenih stanj. In to pomeni, da bo v življenju katerega koli gledalca dvignjen na sam vrh, nato na čustvene diapozitive. Vprašanje je, ali bo šlo to v pravo smer ali ne.
Torej, opazovalec, ki je fiksiran nase in pričakuje ljubezen od drugih, bo nihal med stanji vzvišenosti (poglej me, kako sem lep, ljubi me) - hrepenenje (nihče me ne ljubi). Dobra možnost za spreminjanje čustvenih stanj za vizualno osebo - od napolnjenosti z občutki, ljubeznijo (do druge osebe, do življenja načeloma) do lahke žalosti in žalosti (zaradi nekoga, nečesa).
Vizualni vektor se lahko, tako kot vse druge vektorje, naučimo pravilno uporabljati. Oseba z vizualnim vektorjem se mora naučiti sočutja z drugimi.
Ali želite pozabiti na čustveno kopičenje, neizogibno melanholijo in osamljenost? Nato pridite po vse informacije o vizualnem vektorju v naše razrede. To deluje na najbolj neverjeten način.
Če se želite prijaviti na brezplačno spletno izobraževanje, sledite povezavi:
