Znaki in vraževerja
Črna mačka je prečkala cesto … Zdi se, kaj je? Mnogi bodo šli mimo, sploh ne bodo opazili ničesar, toda ne vseh … Ogledalo se je zlomilo in zdaj je vse bolj prepričana v prihodnje neuspehe. …
Črna mačka je prečkala cesto … Zdi se, kaj je? Mnogi bodo šli mimo, sploh ne bodo opazili ničesar, toda ne vsi … Ogledalo se je razbilo in zdaj je vse bolj prepričana v prihodnje neuspehe … Od kod to prihaja? Zakaj so ljudje določene pojave, na primer črno mačko ali razbito ogledalo, ljudje začeli povezovati z negativnimi življenjskimi situacijami, saj se zdi, da med njimi ni logične povezave?
Vsak človek se želi izogniti nevarnostim, ki se lahko pojavijo v najbolj neprimernem trenutku. Vsi bi radi predvideli težave, da bi se jim lahko izognili. Kot pravi pregovor: "Vedel bi, kam moram pasti, razprl bi slamice." Strah pred lastnim življenjem in nepoznavanje prihodnosti sta predpogoja za pojav vseh vrst vraževerja, znamenj, znamenj.
Strah pred nepredvidenim.
Glavni senzor, s pomočjo katerega vsak človek spozna svet okoli sebe, so oči, posebne oči vizualnih ljudi pa jim omogočajo, da vidijo veliko bolje, jasneje in dlje kot vsi drugi. Poleg tega so gledalci občutljivi, čustveni ljudje, strah občutijo veliko bolj akutno kot večina ljudi, ki preprosto skušajo biti previdni in ne ustvarjajo ali izzovejo nevarnih situacij. Že v starih časih je bila posebna vizija porok za ohranitev življenja, način, kako pravočasno opaziti grožnjo in se pred njo skriti. Kdo lahko vidi premikajoče se pike leoparda, ki se sprehaja po visoki travi sredi sonca obsijane savane? Le vizualni dnevni stražarji, katerih preobčutljivi senzorji celo ločijo odtenke črne, za razliko od ostalih, za katere je črna samo črna. Kdo drug tako uživa v slikah divjih živali kot mi?vizualni ljudje? To so izključno naše lastnosti - želja po ogledu z vsemi očmi, sposobnost opaziti najmanjše podrobnosti in se ob pogledu na nevarnost v trenutku zelo prestrašiti in svoj strah razširiti na vse. Posledično se je mogoče pravočasno izogniti grožnjam in rešiti življenje celotni jati.
Toda sončen dan se konča s sončnim zahodom, prihaja mrak, bliža se noč. Sonce odide, leopardi in drugi sovražniki pa ostanejo. Oči v temi izgubijo občutljivost, kar pomeni, da je ogroženo življenje. In potem se pojavi strah pred temo, to je prvi, primitivni strah, vizualna manifestacija univerzalnega človeškega instinkta za samoohranitev, strah pred smrtjo.
Strah pred neznanim, pred tistim, kar vizualno oko ne vidi. Nezmožnost določitve, kaj je v temi, v domišljiji naslika podobe, ki so veliko strašnejše od same teme. Res je, navsezadnje je bilo opaziti - "Hudič ni tako strašen kot njegov mali!" (v ukrajinski risbi). Ogromna čustvena amplituda vizualnega vektorja pade v živalski strah, zdi se, da je srhljiva slika resničnost, kri pa se v žilah ohladi. Ta tehnika je že dolgo znana hollywoodskim režiserjem trilerjev. Temni hodnik … slaba razsvetljava … odprta vrata … zlovešča tišina … Naenkrat KLIČI! "AAA-A-a-a-a-a !!!" - srčni krik glavnega junaka. Toda še nič grozečega se ni zgodilo in ni bilo potrebno - vtisljivi gledalci so si že predstavljali grozljive krvave slike smrti. Strah pred smrtjo je glavni strah v vizualnem vektorju. Podzavestno se je to odražalo v izreku: "Strah ima velike OČI."
Kdo se ne boji teme
V nočni izmeni pride ven »starejši brat« vizualne dnevne straže - zvočna nočna straža paketa, sedi in sedi kot idol, razmišlja … Uživa v tišini … Naenkrat! Hruščanje vejice pod leopardovo šapo. "Slišim nevarnost!" - je rekel zvočnik, celotna jata je vstala, skočila po drevesih, mišičasti močniki so prijeli palice … Preživeli smo. Ker sliši. Vizualno dekle priteče k ekscentričnemu inženirju zvoka: “Vaaasenka, kako lahko tako sediš vsak večer, v temi? Plenilci, strašljivo je! " In Vasya je samozavestna: "Vse slišim in vse vem" …
Primitivnih groženj je bilo konec in ni več bilo treba čuvati jate dan in noč. Ljudje so se zaščitili z mestnim obzidjem, kožno-vizualnim dekletom ni več treba biti strah, da bi si rešile življenje. Zdaj je njihova bogata čustvenost usmerjena v ljubezen do vseh živih bitij, človeško življenje so povzdignili v kulturno vrednost in po njihovi zaslugi se je zgodil ves kulturni razvoj človeštva. In zvočni ljudje iz koncentracije v temi na zvoke sveta okoli sebe so se preselili v globoko koncentracijo nase - kaj sem jaz in kakšno je njegovo mesto na tem svetu pod neskončnim zvezdnatim nebom … In postali so ustanovitelji vseh teorije o obstoju: so filozofi, ki dojemajo naravo stvari, so astrologi, ki si prizadevajo razkriti skrivnosti vesolja, so ustvarjalci verskih naukov, katerih cilj je razumeti skrivnosti vesolja …
Vsak tonski mojster se v želji po razumevanju počuti ena na ena z vesoljem, kot da je vse okoli njega ustvarjeno zato, da mu sporoča skrivnosti vesolja, v vsem, kar je nagnjen k Znamenjem, vse okoli govori in potrjuje njegova ugibanja o skrivnostih življenja. "Zamudil sem vlak, kaj mi želijo povedati?" - zvok, ki ga ljudje radi mistificirajo. Vizualni vektor vedno in v vsem sledi zvočnemu vektorju, »pobere« njegovo gibanje. Iz zvočne "dediščine" so se vizualni ljudje vedno navadili, da se nekaj naučijo zase, to spremenijo na svoj način in prilagodijo svojim potrebam. Skozi zgodovino so zvočni prevaranti prišli do mnogih skrivnostnih teorij vesolja. In gledalci smo srečni. In verjamemo. In strahovi so minili. Navsezadnje je v bližini tako zvočna Vasya! Vse sliši in vse ve, pozna sredstva, ki bodo zaščitila tudi nas.
Vision lahko zazna vsak najbolj abstrakten zvočni poskus figurativnega opisa sveta in ga uporabi kot način napovedovanja prihodnosti. Vsak zvočni znak, ne glede na to, kaj pomeni za samega tonskega mojstra, za gledalca postane vodnik po akciji. In pojavijo se vedeževanje, napovedna astrologija, nore prerokbe, znamenja in vraževerja.
Vizualni vektor v nezadostnem razvoju, ki ni prešel v stanje ljubezni, nujno čuti določeno mero strahu. Večji kot je delež strahu, večja je njegova potreba, da se zaščiti na kakršen koli način in manj je zmožnosti zaznavanja resnično obstoječih vzročnih razmerij. Obesite podkev čez vrata - tu je talisman proti vsem težavam, obkrožite vse črne mačke, pljunite čez desno ramo … Črna mačka, številka 666 - kdorkoli razume, da je to navadna mačka in navadna, nikakor ne izjemna številka. In gledalci v strahu tu vidijo nekaj zloveščega, kot na tistem dolgem hodniku v trilerju. Vidijo, česar v resnici ni.
Najvišji razvoj vizualnega vektorja je empatija, sočutje in skrb za druge. Ljubezen je takrat, ko se ne bojite samega sebe, ko misli niso o vas samih, skrb ni o vas samih. Resnična ljubezen ne pušča prostora za strah: "Tako zelo jo imam rada, da ni strašno umreti!" Nemogoče si je predstavljati osebo, ki hiti na pomoč ljubljeni osebi, ki jo bo na poti ustavilo celo sto črnih mačk.
Gledalec je tudi misleča oseba z velikim potencialom figurativne inteligence, ki je izjemno sposobna spoznati svet okoli sebe. Poznavanje bistva vseh pojavov in človeške narave je še en odličen način za lajšanje strahov. Konec koncev se bojim le tistega, česar ne razumem, se ne zavedam, torej ne vidim. Z odkrivanjem korenine strahu v sebi, spoznavanjem njegovega bistva in s tem, ko se je naučil razumeti vzročno-posledična razmerja svojih stanj, lahko vizualna oseba premaga vsak strah.
Tonski mojster, ki je dobil priložnost, da se spozna prek psihologije sistema-vektorja, se je za vedno ločil od ugibanj in idej, ki zanj niso dale in niso mogle dati odgovorov na vitalna vprašanja. In ko se osredotoča nase, vedno znova išče te pomene, vsakič znova odkrije vedno globlje skrite skrivnosti, ki jih mora v prihodnosti še vedno razumeti.
