Salvador Dali: genialno gledališče absurda. 3. del
O Gala so obstajale legende. Moške je privlačila kot magnet. Ubogali so jo in ko jih je zapustila, niso izgubili le svoje ljubljene ženske, temveč tudi svoj talent.
1. del - 2. del
Gradiva, Elena Lepa, božanska Gala
O Gala so obstajale legende. Moške je privlačila kot magnet. Ubogali so jo in ko jih je zapustila, niso izgubili le svoje ljubljene ženske, temveč tudi svoj talent. Gala (Elena Dyakonova) je študirala na gimnaziji pri sestrah Tsvetaev, je bila ena najbolj izobraženih žensk svojega časa, čigar mnenje je bilo poslušano in ga jemalo resno.
Očetov poskus vplivanja na 25-letnega Salvadorja in osvoboditev te "dvomljive osebe" umetniku ni povzročil samo jeze. Oče je bil izključen iz delavnice, nato pa je sina izobčil iz družine, oporoko pa je prepisal daleč v svojo korist in mu prepovedal, da bi prišel na rodno posestvo. V svojem življenju se ugledni Salvador Dali starejši ni mogel sprijazniti z izbiro Dali mlajše ženske, ki je Gala pejorativno imenovala "la madam".
Specialistka za kožno-vizualni zvok Elena se je zlahka zbližala s pravimi ljudmi. Njena prva zmaga je bila objavljena pesniška knjiga enega tesnega prijatelja - pesnika Smierzhitskega. Toda mladi talent ni cenil pomoči, ki mu jo je dala Dyakonova, in jo z vsem vizualnim snobizmom zavrnil.
Rana, ki si jo je povzročil nezvesti pesnik-ljubimec, je bila pregloboka, tako da se je Elena odločila za samomor. Ali je šlo za samomorilno izsiljevanje, značilno za histerične ženske z vizualnim vektorjem, ali za iskreno željo po ločitvi od življenja s požiranjem uspavalnih tablet, zdaj ni več pomembno. Za Eleno je bila to dobra lekcija, ki se je kasneje v njenem življenju zelo spremenila. Rešil jo je očim, ki se je pred časom vrnil domov. Nato so deklico poslali na zdravljenje v Švico.
V iskanju genija
Preden je začela dolgo pot proti svojemu Pigmalionu, se je Elena, spominjajoč se Galateje, spremenila v zvočno grško Gala s prepričanjem, da ji bo to prineslo uspeh. Prerezala je pletenice in hitro, na kožni način, odplačala Juriju Smežickemu, takrat že precej znanemu pesniku v Moskvi, ki je bil zlahka objavljen in sprejet v visoki družbi, ki mu je zatrl ustvarjalno usodo in zlomil življenje.
Gala je v imenu izmišljenega provincialnega pesnika, ki v resnici ne obstaja, pošiljala pisma izdajam, v katerih je bil Smierzhitsky "ujet" v plagiat. To je imelo učinek: založniki so postali previdni, vrata uredništev in posledično najboljših moskovskih hiš pa so se zasula pred pesnikom, ki se je kasneje napil od žalosti in dneve končal v rumeni hiši.
Sanje o iskanju njenega genija in zanje muza so vodile Gala-Eleno skozi življenje naprej. Že zgodaj spoznavanje, kako uporabiti lastne čare in šarm (natančneje, kaj sistemsko razmišljanje opredeli kot feromone kožno-vizualne ženske, ki povzročajo spolno privlačnost nasprotnega spola), skupaj s posebnim načinom elegantno in odkrito (z določene stopnje prikrivanja) in visoka erudicija, ki je iz literarnih in umetniških krogov osvojila nadarjene in izobražene moške vseh narodnosti in starosti, kamor je vstopila mlada Elena, ki se je naselila v Parizu, je začela nesramno uporabljati te svoje naravne sposobnosti in se ustavila pri nič.
Sanje, v katere je Gala verjela, so navdušile, saj so jo številni gledalci s Freudovim "Razlaganjem sanj" prepričali, da bo nekoč zagotovo postala slavna, kljub odsotnosti očitnih talentov, pri tem pa ji bo pomagal moški, čigar muza obrnila se bo. Od takrat je Gala začela iskati nekoga, ki bi z njo delil svojo slavo.
Vizualne ženske znajo verjeti v tisto, kar jim daje hrano za domišljijo in iluzije, kar lahko mnoge od njih živijo celo življenje.
Elena-Gala, ko natančno ve, kaj potrebuje, organizirano in disciplinirano na kožni način, spozna mladega Francoza, ne preveč samozavestnega, ki piše pod psevdonimom Paul Eluard. Na predvečer prve svetovne vojne izda celo majhno zbirko, zaradi katere je zaslovel v pariških literarnih krogih.
Od Paula Éluarda se zahteva le poezija, poezija, poezija. Vse ostalo je odvisno od prilagodljivosti, podjetnosti in aktivnosti kožno-vizualne Gala. S poroko se ne mudi, svobodo skuša prodati čim dražje. Cena, ki si jo je postavila zanjo, je bila, da postane žena in muza pesnika-genija, ne le še ene zgube. Njihove načrte za poroko pa vojna prekine.
Neizstreljeni mladostniki, ki so jih v šolo spravljali na fronto, mladi naborniki, med katerimi je bilo veliko začetnikov in že uveljavljenih pesnikov, pisateljev, umetnikov (na primer Guillaume Apollinaire, avtor ideje nadrealizma, ki ni dočakal njegovega utelešenje zaradi hudih poškodb; Louis Aragon, ki je na svojih ramenih nosil več kot enega ranjenega z bojnega polja), je v glavni bitki - operaciji Amiens, kjer je sodelovalo približno 400 tisoč ljudi z vseh celin, v pravi mlin za meso od Meglenega Albiona do kitajskih kulijev.
Prva svetovna vojna in tisti, ki so tam umrli, zlasti na francosko-belgijski meji blizu Amiensa, revolucije v začetku dvajsetega stoletja, državljanske vojne v Rusiji in Mehiki so dali zagon za ustvarjanje nove, avantgardne smeri v umetnost, ki je postala popolno nasprotje elegance v slogu L'Art Déco.
Norost in groza izkušenj sta se prelila na strani literarnih in platna umetniških del. Telesa, ki so jih raztrgale školjke, človeška in zverinska notranjost, obrnjena navzven, umazanija, smrad in bolečina so strgala zadnja oblačila privlačnosti in svetosti, razkrivala bolno človeško podzavest in ljudem v glas Nietzscheja sporočala, da je Bog umrl.
Fields Eluard je poklican spredaj. Stres vojne in resni preobrati, ki jih je utrpel pesnik, zaljubljen v Gala, so popolnoma blokirali njegovo ustvarjalno pobudo. Neha pisati.
Katastrofa se je zavila pred nevesto z obsežnimi ambicioznimi in materialističnimi načrti. Sanje, da bi postala genialna muza, so kmalu izginile. Eluard je potreboval močan pretres, in medtem ko je na zahodni fronti vse potekalo brez sprememb, je Gala ženinu zagrozila, da ga bo zapustila, če se ne bo vrnil k literarni dejavnosti, ter zahtevala, da je, len v rovih od brezdelja,”Vsak dan napiši poetično mojstrovino.
Trepetnost lirskega vojaškega verza je bila zelo zahtevna. To je Gala kot dobra trgovka s kožo ujela. Tudi če je pripravljena prejeti najnežnejša pisma od Pavla, mora biti v verzih, ki jih je mogoče takoj po prejemu, denimo, odnesti v uredništvo, da se naslednji dan pojavijo na naslovnicah pariških časopisov poleg poročil z zahodne fronte in seznamov umrlih.
Gala postane menedžerka svojega zaročenca Paula Eluarda. Izkušnje s promocijo še vedno malo znanega pesnika že obstajajo. Gala, dobro podkovana v situaciji, se zaveda, da je uspeh Eluarda odvisen od pisatelja in literarnega kritika Andréja Bretona, ustanovitelja gibanja nadrealizma, in s tem prihodnje gospe Eluard, ki se jo je pripravljala kmalu postati, v najbolj nepričakovano in vnaprej načrtovano, po principu "klavir v grmovju", uvede oba moška.
Srečanje z Bretonom, urejeno ne brez Galove prebrisane namere, predgovor, ki ga je napisal k novi pesniški zbirki, nato pa sodelovanje v skupini nadrealistov, ki se ji je Paul Eluard, zato tudi Gala, hitel pridružiti, ji je omogočilo, da je dobro razumela ne samo sodobnih ustvarjalnih trendov, temveč tudi preučiti vse pasti, da bi Salvadorja Dalija pravočasno opozarjal nanje v prihodnosti.
Eluard s pomočjo neveste postane najbolj obetavna literarna zvezda v Parizu, njuna poroka z Gala je bila "hit sezone". Poezija je krhka in kratkotrajna umetnost, brez kombinacije zvočnih in sečevodnih vektorjev, ki nosijo "led in ogenj", ni vsak pesnik sposoben ustvariti in razstreliti misli. Paul Eluard, ki je prejel priznanje, a ni vedel, kako trdo delati, je bil že pripravljen počivati na novo pridobljeni lovoriki.
Gala ni sanjala o tem. Intenzivno išče navdiha za svojega moža in ga najde v najbolj nepričakovanih krajih: v predmestju Pariza, na počitnicah, na potovanjih in celo na obiskih vedeževalcev. Pavlov vizualni vektor ponovno potrebuje tresenje in zanj je poskrbljeno.
Kasneje, mnogo let pozneje, ko življenje pripelje Gala k Salvadorju Daliju in po dolgem bivanju zakoncev v Ameriki, bo prišlo do ustvarjalne krize, sprejela bo edino pravilno odločitev in umetnika vrnila v domovino v Španijo, dne severovzhodni obali Sredozemskega morja, v majhnem mestecu Cadaqués, kjer bo prenovljeni Dali naslikal svoje najboljše in najbolj znane slike in s svojo vizijo preoblikoval edinstvene pokrajine divje Costa Brave.
Medtem Eluard pod strogim vodstvom svoje kožno-vizualne žene izda novo pesniško zbirko, katere celotna naklada je razprodana v nekaj tednih. Poleg tega je bil nominiran za prestižno nagrado King of Poets.
Podelitev je bila v enem najmodernejših pariških klubov, Gala pa je, ki se je pripravljala na to, že pričakovala izpolnitev svojih dolgoletnih sanj - biti na odru z moškim, ki bo cenil njen prispevek k njegovemu osebni uspeh in javno razglasite Gala za svojo zavetnico in muzo.
Predstavljajte si njeno zmedo, ko je Paul Éluard v odzivnem govoru občinstvu izrazil hvaležnost za lastne literarne dosežke ne njej, Gala, ampak izključno lastni materi.
Analno-vizualni moški z vso ljubeznijo do druge ženske se najprej spomni svoje matere, saj je prav ona zanj najpomembnejša oseba za življenje, pri kateri je "od smrdljive plenice do smrdljivega pokrova" dobi občutek varnosti in ravnotežja …
Paul Eluard je naredil največjo napako v življenju, ki ga je stala tako družine kot kariere.
Od kralja pesnikov do kralja nadrealizma
Njeni sodobniki so Gala šteli za vamp žensko, ker naj bi jim, ko je pustila moške, odvzela njihov talent. Današnji psihologi, likovni kritiki, zgodovinarji in celo psihiki z ezoteriki to soglasno ponavljajo. Vsak od njih gradi svojo različico usodnega vedenja Gala-vamp, ne da bi opazil, kaj je zlahka opazno z znanjem, pridobljenim na treningu "Psihologija sistemskih vektorjev".
Če se ne poglobite v vse hobije, ki jih je bilo veliko, ampak izsledite glavne, ki ležijo na površju, romane Elene Dyakonove, potem ni težko ugotoviti, da vsi moški, katerih ustvarjalne usode, kot je običajno verjel, uničil Gala, med spodnjimi vektorji je imel anal.
Oni, ljudje s togo psiho, nagnjeni k samokopanju, perfekcionizmu, negotovi vase, dvomi v svoje sposobnosti, življenje po preteklih zaslugah, odsotnost potrebe po prenovi in zastrašujoča potreba po spremembah, kakršna koli novost, ki se vnese v omamljanje. V zgornjih vektorjih so bili popolnoma razviti - zvok in vid, zato niso bili brez talentov in sposobnosti.
Gala, ki jim je želela pomagati, da se uresničijo v literaturi, kot sta Yuri Smezhitsky in Paul Eluard, ali slikanje, kot Max Ernst, je bila za vsakega varuška, navdih, kožno-vizualni bojni prijatelj v "vojnem stanju", ustvarila pogoje za ustvarjalnost, trkanje pragov v uredništva in galerije, vzpostavljanje koristnih stikov, spoznavanje pravih ljudi. Bila je njihov motor s svojimi močnimi motoričnimi sposobnostmi in za dobro razvite lastnosti njenega prožnega vektorja kože ni bilo ovir.
Gala je zlahka prednostno razvrščala glede na interese, dosegala težke cilje, se obstojala in bogatila na račun tistih, od katerih je poskušala izoblikovati genija in ki, pozabivši na svojo vlogo pri njihovih dosežkih, niso pomislili, da bi jo postavili na isto raven s seboj.
V zameno ni zahtevala veliko. Pričakovala je oceno svojega dela, zadovoljstvo svojih ambicioznih, ambicioznih želja. Vendar nobeden od njenih varovancev v njenem uspehu in ustvarjalni realizaciji ni videl ogromnega prispevka Gala.
Morda edini, ki je to razumel, je bil Salvador Dali. Elena Dyakonova je iz njega ustvarila velikega kralja nadrealizma, prevzela nase vse skrbi, vsakodnevne težave in pomanjkanje denarja v prvih letih skupnega življenja ter se oklicala ognju vseh nasprotnikov, zavidljivih ljudi, hudih kritikov, sorodniki prvega moža Paula Eluarda, nato očeta in številnih družinskih članov Dalija.
Raziskovalci ustvarjalnosti Salvadorja Dalija in njegovi biografi gradijo različne sentimentalne različice ljubezni "na prvi pogled do zadnjega diha", ki naj bi bile značilne za ta par. Seveda ni mogoče zanikati "zemeljske ljubezni" obeh gledalcev - Gala in Salvadorja, vendar je bila njuna zveza pravo naravno zavezništvo vodje sečnice in kožno-vizualne samice, ki se je povzpela nad jato večmilijonskih občudovalcev umetnikov talent.
Gala se je v skromni mladosti, 11 let mlajši od nje, nagnjenosti k igranju in pretencioznosti, pridružil tej igri in mu pomagal ustvariti podobo paranoika, ki ga Salvador sam od otroštva ni neuspešno igral, ko je hotel opozoriti na se zabavajte ali se izogibajte obveznostim. Še danes se razpravlja o tem, ali je bil Dali duševno zdrav ali predmeti njegovih slik rastejo iz gostega plevela njegove podzavesti. Umetnik sam je odgovoril na to vprašanje: »Norost je zame zelo hranljiva in zraste iz zabave. Nikoli nisem mogel razrešiti usodnega vprašanja, kje se moja pretvarjanje konča in začne iskrenost."
Preberite ostale dele:
Salvador Dali: genialno gledališče absurda. 1. del
Salvador Dali: genialno gledališče absurda. 2. del
Salvador Dali: genialno gledališče absurda. 4. del
