Salvador Dali: genialno gledališče absurda. 2. del
Način, kako je bil Salvador Dali vzgojen v zgodnji fazi, je jasen primer nepismenega starševskega pristopa do otroka, ko sta oče in zlasti mati z lastnimi rokami utrdila temelje vizualnih strahov bodočega umetnika. Vse življenje se ni nikoli ločil od svojih strahov, zibal jih je in izrazil s temnimi nadrealističnimi motivi.
1. del
Način, kako je bil Salvador Dali vzgojen v zgodnji fazi, je očitna pedagoška zabloda in primer nepismenega starševskega pristopa do otroka, ko sta oče in predvsem mati z lastnimi rokami utrdila temelje vizualnih strahov pred bodoči umetnik. Vse svoje življenje se ni nikoli ločil od svojih strahov, zibal jih je in jih izražal s temnimi nadrealističnimi motivi.
Daliju pripisujejo številne komplekse in fobije, vključno s strahom pred kobilicami. Njegov vizualni vektor, travmatiziran v zgodnjem otroštvu, se je morda tudi odzval tako, da je čustveni otrok ob pogledu na žuželke doživljal izbruhe groze. Vsaka fobija pri gledalcih temelji na globokem koreninskem strahu pred smrtjo, strahu pred jedjo. Sošolci bodoče slavne osebe niso izpustili izkoristiti te njegove šibkosti in mu dali žuželke v žepe, za ovratnik, ali pa jih položili naravnost na nos.
Vizualni vektor je jasno prisoten v vektorskem nizu umetnika, kar se pogosto izraža s sentimentalno solzljivostjo. V mladosti je Dali, podrejen notranjim izkušnjam, rad jokal nekje v osamljenem kotičku vrta.
Zdi se, da ga za »naša manjša brata« sploh ni zanimalo, umetnik pa je bil z zvočnim zaznavanjem sveta bolj nagnjen k temu, da na svojih platnih upodablja njihova razpadajoča trupla kot živo integriteto, in eksperimentiral z labodi, privezoval eksplozive njim. Takšna razodetja najdemo v besedilu Dnevnika genija. Ni šlo brez analnega sadizma v kombinaciji z radovednostjo o tem, kaj je notri.
Mali Dali ni bil brez analnih zamer. Starševa naklonjenost starejšemu bratu je naravno travmatizirala El Salvador. Potem, ker ni hotel, da bi ga potisnili v stranske vloge, se je zaradi svoje analne trme zatekel k različnim trikom, pri odraslih pa iskal vse vrste vljudnosti.
Biografi opažajo Dalijeve tantrume, ki so se mu dogajali že od otroštva. Ko mu nekaj ni bilo všeč, je v sebi izzval silovite napade kašlja, med katerimi je oče padel v obup, saj se je bal, da bo izgubil še enega sina. Po eni strani je takšno dejanje mogoče razlagati kot željo sečnice, da se izjavi, da opomni "prevelike starše", ki je "vodja v hiši". Po drugi strani pa je Salvador-gledalec z vso ljubeznijo do tišine in samote kot lastnosti zvočnega vektorja zahteval nenehno pozornost nase, ki jo je iskal v kakršni koli demonstrativni obliki in ceni: od napetega kašlja do udarca z glavo v trdno predmetov.
Dali je začel slikati pri treh letih. Do 10. leta je bil že uveljavljen umetnik. Fant je bil poslan v umetniško šolo. Tekel je po učilnici in se s tekom udaril po marmornatem stebru. Na vprašanje, kaj se je zgodilo in zakaj je to storil, je Salvador s krvavim čelom odgovoril: "Ker nihče ni bil pozoren name."
Salvador je na vse načine dobil starše. Pri osmih letih je, ne da bi imel enurezo, zmočil posteljo, če so mu kaj zavrnili.
Raziskovalci Dalijevega življenja in dela omenjajo, da bi lahko namerno lajšal majhno potrebo nekje v sobi. To dečkovo dejanje kot poskus odobritve in znak mogočnemu analnemu očetu je popolnoma upravičeno z njegovo naravo sečnice. Mali voditelj je označil svoje ozemlje. Vsak bi moral vedeti, kdo je tu glavni, in se z njim obnašati kot kralj ali gospodar.
S takšnimi dejanji na živalski ravni jim je Dali-otrok nezavedno dal vedeti, da so le skrbniki-regenti malega princa. Starši so mu poskušali privoščiti vse, v hiši pa je vladal le mali Salvador. Posebej so se odnosi z očetom poslabšali po smrti njegove matere, kasneje pa je med Dali starejšim in Dali mlajšim prišlo do popolnega preloma.
Dali je že od nekdaj rad omamljal. Nepredvidljivost je njegov adut v rokavu. Torej, kralj nadrealizma bi se lahko bil povsem osramočen gol pred svojim presenečenim gostom, sovjetskim skladateljem Aramom Iljičem Hačaturjanom, ki je bil med špansko turnejo k umetniku povabljen v mavrskem gradu. Pod "sabljastim plesom", ki se je razlegal iz zvočnikov, sam zamahnil s sabljo, zajahal bris, iskril z norimi očmi in se odseval v starodavnih ogledalih, je Dali skočil skozi ena vrata dvorane in izginil v druga. Po tem je butler, ki je vstopil, sovjetskega gosta obvestil o koncu uradnega občinstva.
Umetnostni kritiki se ne morejo vzdržati, da ne bi omenili, da je bil Dali že v zgodnjem otroštvu obseden z megalomanijo, pri čemer se je skliceval na maestrovo ljubezen, da se obleče v kraljevo obleko in govori namišljenim temam. Ne vedo, da sečnica, kakršna je bil Dali, ne bi mogla obstajati brez njegovega plemena, ljudi, jate, četudi so sprva obstajali v njegovi domišljiji. Na splošno oblačenje in nošenje najbolj smešnih in nesramnih oblačil ni bilo nič drugega kot manifestacija vizualnih strahov.
Veliki provokator Salvador Dali v krogu njemu zelo blizu ljudi je ostal navaden človek, a takoj, ko se je pojavil zunaj, si je nadel "masko Dali" in provociral, šokiral, šokiral, zakaj pa ne? Navsezadnje je "življenje skrbno načrtovana prevara."
Ko je določil svojo premoč, je Dali natančno odigral svojo naravno vlogo prve osebe čopora, vodje, kralja, kralja. In cela čreda v osebi njegovih občudovalcev in sovražnikov ga je ubogala. Vsak obiskovalec gledališča ve: kralja igra njegovo spremstvo. In maestrovo spremstvo, ne da bi slutilo, kako pametno je z njim manipuliral, je igralo kralja, vendar umetniku ni preostalo drugega, kot da se poigrava.
Kot otrok se je Dali, ko je v dar prejel plašč, obložen s hermelinom, igračko s krono, žezlom in kroglo, počutil tako prijetno v kraljevi podobi, da se od njih ni hotel ločiti niti kot odrasel.
Zelo rad se je oblačil v sečevod v kraljevska oblačila. Vsi so verjeli, da Dali narekuje modo in svoj nestandardni pristop k njej. Maestro, ki je v otroštvu podzavestno določil svoj čin v čredi, je kot vodja nosil plašč, krono ali napet klobuk. Res je, namesto žezla je Dali imel veličastno palico iz roga nosoroga, najljubše živali z njegovih slik, z glavo v obliki keruba. Vse življenje se s palico ni ločil in nekoč je skoraj ubil frizerja, ko ga je skoraj zlomil, neprevidno spustil stol.
Nihče nima pravice posegati v lastnosti vodje. To je enako kršitvi njegovega ranga. Stvari, kot so nagrade, nakit, vse vrste dodatkov, ki poudarjajo njegovo uvrstitev, se ne sme dotikati nihče, razen posebej zaupanja vrednih oseb.
Karkoli je počel - slikanje, kiparstvo, oblikovanje nakita ali oglaševanje - je nosil svojo vizijo sveta, ki je šla skozi spekter lastnih vektorjev. Gala, ki je vse dobro vedela in svojemu možu celo pomagala ustvariti podobo paranoika, je nadzorovala celoten notranji večznačni stroj z imenom Genij nadrealizma. Z ugibanjem mladega umetnika iz Figueresa, ki ji bo podrejena, bo izpolnila vse svoje zahteve, prav ona, njegova žena in muza, kot je veliki kipar, ki je izklesal bodočo svetovno slavo Salvadorja Dalija, postal možgani in finančni menedžer njegov nadrealistični imperij.
Treba je še ugotoviti, kdo od tega para je bil Pigmalion in kdo Galateja. Navsezadnje je Gala neznanega revnega umetnika Dalija spremenila v milijonarja Dalija. Ta neverjetna pridružena igra deluje že več kot 50 let.
Njegov drugi navdih je bil Cadaques, mestece na Costa Bravi, kjer je mali Salvador poletje preživel s starši. Edinstvena naravna pokrajina z razpokami in vdolbinami, ki sta jih ustvarila veter in morje ter z gibanjem sonca spreminjata svojo obliko in barvo. Sonce se je poigravalo s sencami na skalah, bleščalo je, ki je v fantovi vizualni domišljiji postalo raznoliko bizarno bitje in zaplet, ki je vnaprej določil tone in odtenke barv na slikah bodočega velikega nadrealista.
Kasneje so bile te metamorfoze v obliki vizualnih strahov in zvočnih fantazmagorijev, ujete v otrokovi podzavesti, z aromo freudovske psihoanalize in začinjene z nietzscheovsko idejo ekskluzivnosti, prenesene na platna, pretirane in dopolnjene, tako da so ves svet delile na Dalianovi oboževalci, zavidljivi in odkriti nasprotniki.
Ko je bil deček star 8 let, se je družina preselila v drugo stanovanje, kjer je ambiciozni umetnik imel svoje "kraljestvo" v prostorih zapuščene pralnice v zgornjem nadstropju hiše, v katerem je ustvaril svojo prvo delavnico.
Ostaja le presenečenje nad izjemnim nastopom malega Dalija. Zvočno je našel "svojo temno omaro" v perilu na podstrešju, kjer ga ni nihče motil. Tam je pobegnil pred vrvežem hrupnega južnega mesta z običajnim filističnim življenjem spodaj. Podstrešje je postalo njegova zvočna škofija. Dali je v uretralnem, dobesednem in figurativnem smislu vedno drvel navzgor z obupno strastjo, raje se je povzpel s svojo veličino in sur genialnostjo "nad" vsemi.
Drugi deli:
Salvador Dali: genialno gledališče absurda. 1. del
Salvador Dali: genialno gledališče absurda. 3. del
Salvador Dali: genialno gledališče absurda. 4. del
