Vladimir Majakovski. Zvezdo odkrila Lilya Brik. 1. del
Čas vojn in revolucij je čas ljudi z vektorjem sečnice. Narava sama, ki ugiba o njihovem rojstvu za velike dogodke, ščiti mlade izrastke sečnice pred vsemi vrstami smrtnih primerov v otroštvu in mladostniških travm, kot da ohranja in pripravlja to posebno človeško snov za prihodnja junaška dejanja in njihovo poveličevanje.
Hočem, da me razume moja država, vendar ne bom razumel - kaj potem ?!
Hodil bom
po strani svoje domovine, Ko bo poševen dež minil.
Čas vojn in revolucij je čas ljudi z vektorjem sečnice. Narava sama, ki ugiba o njihovem rojstvu za velike dogodke, ščiti mlade izrastke sečnice pred vsemi vrstami smrtnih primerov v otroštvu in mladostniških travm, kot da ohranja in pripravlja to posebno človeško snov za prihodnja junaška dejanja in njihovo poveličevanje. Med velikimi ruskimi pesniki so bili Puškin, Lermontov, Vladimir Visocki in kot kronisti nove revolucionarne dobe Sergej Jesenjin in Vladimir Majakovski.
Najprej je treba življenje spremeniti, tako da lahko ponavljate
Iz srca obriši staro.
Ulice so naše krtače.
Kvadrati so naše palete. Dnevi niso hvaljeni
v knjigi časa
tisočlistne
revolucije
Na ulice, futuristi,
bobnarji in pesniki!
Futuristi so začeli življenjske spremembe. Futurizem se je v Rusiji začel z Igorjem Severjaninom in končal s tem, ko je Vladimir Majakovski nagovoril umetnike. Futuristi so se opredelili kot "rdeči plašč bikoborcev", ki so ga napadli vsi, ki so s svojimi zadnjimi močmi skušali obdržati razpadajočo "ladjo starega sveta". Upoštevajoč pozive Italijana Marinettija, ustanovitelja in očeta svetovnega futurističnega gibanja, da "vsak dan pljuva na oltar umetnosti", so šokirali s svojim škandaloznim vedenjem, hitrostjo premikanja naprej, polemično agresijo, samo-poveličevanjem in prezir do vsega, kar je bila v elegantni reprodukciji podprta z vizualno kulturo in je bilo tako pri srcu analnega moškega na ulici.
Zgodovinsko gledano je futurizem v svojih večkratnih lomih imel visoko stopnjo radikalizma, je bil soglasen tako z levico kot z desnico, pa tudi z vsemi tistimi, ki so kasneje, raje vse te "-izme", kasneje preoblikovali stari svet z vojnami in revolucijami 20. stoletje. Omeniti je treba le, da je imel italijanski fašizem, predhodnik nemščine, tudi futuristične korenine.
Vendar pa ruski futurizem, ki spodbuja popolno zavračanje preteklih dosežkov in poziva k prihodnosti, ni sledil Marinettijevim oblikam militarizma. Mayakovsky, ki se je z Marinettijem konec dvajsetih srečal v tujini, je bil razočaran nad profašistično obliko futurističnega gibanja, ki ga je predlagal in je bilo takrat videti kot šibko žerjavico prihajajočega vojaškega požara, ki bo Evropo zajel do avgusta 1939. Marinetti sam, ko je videl ruskega revolucionarnega pesnika, ki je veliko govoril o začetku obnovitvenega procesa in vzponu države iz ruševin državljanske vojne, je bil v svojih pričakovanjih zaveden zaradi zavrnitve Sovjetov od ideje Leon Trocki, da bi zanetil ogenj svetovne revolucije, prehoda na miren tir s strani ustaljenega enopartijskega sistema notranjepolitične strukture, nadzora umetnosti in postopnega uvajanja socialističnega realizma.
Italijanski futuristi so se zanašali na svojo buržoazijo, ki je igrala progresivno vlogo pri združitvi Italije. Ruska buržoazija ni mogla prevzeti poslanstva čiščenja poti do nove oblike državnosti pred vsemi "fevdnimi smeti". Tu je bil potreben drugačen, revolucionaren pristop, ki je privedel do diktature proletariata, in najbolj napredna ruska inteligenca, ki je prešla na stran delavcev in kmetov, se je vključila v vse njene družbene, izobraževalne in ustvarjalne procese.
Majakovski se je na pozive svojih literarnih kolegov, da Puškina, Dostojevskega in Tolstoja vržejo s parnika našega časa, kot umetnik in pesnik, trudil, da bi z umetnostjo izrazil spremembo obdobij, spremenil svet in se oddaljil od univerzalnega okvira, gnati "nag zgodovine".
Kasneje, po ruski revoluciji, bi francoski nadrealistični dadaisti zahtevali, da odvržejo vse klasične stare stvari. Le v večini izmed njih se bo upor kasneje znižal na članstvo v Komunistični partiji Francije, ki jo dobro financirajo Sovjeti, in morda bo le Salvador Dali lahko resnično spremenil svet, prečrtal vse klasične kanone na splošno sprejet v umetnosti, poiščite novo drzno rešitev za religiozne teme v slikarstvu, razmislite o svojih platnih globin človeške podzavesti, da ta svet razdelite na resnični in nadresnični.
"V futurizmu ni več človeka, raztrgan je na koščke," mu je očital Nikolaj Berdjajev. Toda človeka nadomeščajo mehanika in stroji. Če ne bi bilo futuristov z njihovo zamislijo o prenovi, verjetno ne bi bilo nobene sodobne tehnologije, avtomobilov, novonastalega letalstva, elektronike in prvega poleta v vesolje s posadko.
Igra besed in zvokov, preprostost geometrijskih oblik in nezahtevnost barv plakatnih slik so bili futuristom neodtujljivo orodje za uničenje vsega starega in mrtvega, kar se je še vedno ohranilo in ohranilo v umetnosti in življenju analna faza razvoja. Futuristi so prvi prinesli poezijo iz intimnih prostorov v večtisočne dvorane in s šokantnim in celo včasih vulgarnim vedenjem dajali "klofte javnemu okusu".
Vodi pot. Zvočna predhodnica revolucije
Revolucija je čas zvočnikov sečnice, ki prinaša novo vizijo in najbolj fantastične ideje o tradicionalnem in običajnem, najsi gre za predmete, besede ali glasbo. Tako je glasbenik Revarsavr (revolucionar Arseny Avraamov), ki je razvil sistem ultrakromatskega temperamenta, to je nov tonski sistem, ki temelji na 48 notah, od ljudskega komisarja za izobraževanje Lunacharskyja zahteval, da "zažge vse klavirje" kot simbol dvanajstih. -točkovni temperament, ki ga je zaničeval, kar je "pohabilo govorice milijonov ljudi".
Glasbeni prsti po besedah inovativnega skladatelja niso mogli v zvoku izraziti revolucionarne narave glasbe, zato se je odločil za predvajanje uporabiti majhne vrtne grablje. Arseny Avraamov je bil avtor "Simfonije piskov", ki ni igrala "na piščali za odtočne cevi", ampak na prave tovarniške cevi.
Morda so ga na idejo o pisanju trobentaste simfonije, ki so jo leta 1922 uprizorili v Bakuju, spodbudile vrstice pesmi Majakovskega »Bi lahko?«, Ki jo je očitno zelo cenil. Namišljeni skladatelj Revarsavr je Stalinu večkrat predlagal, naj ustvari poetični laboratorij, v katerem naj bi sintetiziral glasove znanih ljudi, na primer Leninovega glasu, da bi odzval nekaj temeljnega dela vodje svetovnega proletariata in himno Sovjetske zveze je treba zapeti s sintetiziranim glasom Majakovskega. Mimogrede, v 80. letih so akustični eksperimenti postali absolutna resničnost in Japonci so celo uspeli sintetizirati glas, ki bi lahko pripadal Giocondi.
Narava je modra in ne ustvarja ničesar zaman ali naključno. Kot velika raziskovalka ustvarja redke osebke, ki se preizkusijo v določenih predlaganih okoliščinah prizorišča in okolja. Za ljudi z vektorji zveze z zvokom sečnice je definicija "prezgodaj" ključna in tega dejstva ni mogoče zanikati. Tisti, za katere se trudijo, pri katerih pogosto iščejo oporo, visijo kot kettlebells na nogah, hitijo v prihodnost in vlečejo čredo.
Majakovski je z navdušenjem sprejel rusko revolucijo. Ko je zagrenil carsko cenzuro, ki je precej zmanjšala njegove pesmi in pesmi, ki jih pripravljajo na objavo, je Vladimir Vladimirovič - prvovrstni govornik -, ki je sodeloval na shodih, glasno izjavil, da je umetnost zdaj brez politike in "ločena od država." Uspeh navdihuje Vladimirja Majakovskega in še naprej se širi na druge vrste umetnosti - gledališče in kino.
Ne glede na to, kako je Lenin prepričeval, da je "proletariat končal … čas Ezopovih govorov, literarne servilnosti, suženjstva, ideološkega podložništva", so kmalu futuristi dobili občutek, da njihova poezija in z njo "vsa literatura bi morala postati strankarska literatura. " David Burliuk, oče ruskega futurizma in literarni boter pesnika, ki se s to izjavo ni strinjal, je povsem resno predlagal, da bi ga Majakovski posvojil, kadar je bil še posebej v stiski, raje zapustil Moskvo in nato Rusijo.
Preostali futuristi, ki se zavedajo, da ne bodo mogli "živeti v družbi in biti osvobojeni družbe …" z vsemi njenimi političnimi novostmi in zahtevami, ostro spremenijo svojo smer in obrnejo obraz k novi vladi.
Majakovskemu uspe ustvariti revijo "LEF" (Leva fronta), v kateri objavlja svoje pesmi in dela svojih tovarišev. Tako se je, potem ko se je povzpel na visoko raven literarne hierarhije in upravičeno zasedel prosto mesto "očeta ruskega futurizma", kot vodja združil razpršene sile ruske avantgarde pod okriljem LEF.
Pesmi, tako kot glasba, so ritem in zvok, če ni zapleta in pomena. Značilnosti zvočnega vektorja se kaže v Majakovskem v njegovih pesmih, zapisanih z lestvijo. Znano je, da Vladimir Vladimirovič ni maral ločil, preprosto jih ni postavljal v stavke, zato je njegova rima dobila neskončno misel.
Za avdio inženirja sta zmeda in neprekinjen tok brez delitve govora običajna. Pesnikov zvok je bil izražen v posebnem fonetičnem in pomenskem pomenu, nov in nihče ni izgovoril. Sposobnost inženirja zvoka je zaznati izraznost besede v zvoku in tako določiti moč njenega vpliva, ne glede na to, ali je bila napisana ali izgovorjena.
Postavitev ločil očitno ni spadala med pesnikove zasluge. Ločila so se zdela bleda, neizrazita in so ga najverjetneje odvrnila od postopka pisanja poezije, zato je, da ne bi izgubil niti pripovedi, ko je bila misel pred peresom, ki jo je zapisal, preprosto prezrl ločila.
"Naše običajno ločilo s pikami, vejicami, vprašalniki in klicaji je preslabo in ne izraža v primerjavi z odtenki čustev, ki jih zapleteni človek zdaj vnese v pesniško delo," je bil zaskrbljen V. Mayakovsky. Da bi popravil stanje na zahtevo Vladimirja Vladimiroviča - "Osya, popravi popravke" - se je lotil Osip Brik, ki je postal prvi lektor, urednik in založnik prihodnje slavne osebe.
Vladimir Mayakovsky je z velikimi izklesanimi potezami obraza in ogromno rastjo, ki jo je podedoval njegov gozdarski oče, v svoji plastiki obdržal nekaj prerastka in se ni nikoli naučil nadzorovati svojega telesa. V njegovem vedenju je bilo nekaj pometalnega psička. Verjetno mu je zato tako ustrezal vzdevek Psiček, s katerim je podpisoval pisma Lilyi Brik. Minilo bo več kot eno leto, preden se bo, potem ko je začel služiti s svojimi pesmimi in veličastnimi inovativnimi idejami oglaševalca, spremenil v umetniškega, elegantnega, oblečenega po svojem uretralnem činu, vodjo mladeniča in se odpravil na osvojiti svet.
2. del. »Izgnali so me iz 5. razreda. Vrzimo jih v moskovske zapore"
Del 3. Pikova kraljica sovjetske literature in zavetnica talentov
4. del. Zaljubljen čoln je strmoglavil …
Del 5. Ameriška pesnikova hči
