Bratje vektorji - zvok in vid
Vizualni vektor je prvi v poznavanju fizičnega sveta. Ker ima najbolj občutljiv senzor za njegovo razumevanje, opazuje zunanji svet, ki mu je viden. Zvočni inženir pa je nagnjen k iskanju skritih razlogov, korenin dogajanja za vsemi zunanjimi pojavi, poskuša dojeti samo bistvo stvari, kot da bi videl skrivnostno spodnjo stran zunanjega sveta.
Šele po seznanitvi s psihologijo sistema-vektorja Jurija Burlana ljudje pogosto zamenjajo manifestacije zvočnih in vizualnih vektorjev. Oba spadata v informativne kvartele, se naravno in komplementarno dopolnjujeta, kot da se premikata v eno smer, hkrati pa sta kot zrcalni odtis drug drugega.
V vsakdanjem življenju zelo pogosto naletimo na ljudi z zvočnimi in vizualnimi vektorji. Večina ljudi, ki pridejo na trening, nosi oba ali vsaj enega od teh vektorjev. In seveda želijo, prvič, spoznati sebe, drugič pa razumeti svoje znance in prijatelje, ki imajo pogosto iste vektorje. To ni presenetljivo, saj naše okolje v veliki meri sestavljajo tisti, ki so nam po duhu blizu in smo vedno naklonjeni tistim, v katerih se prepoznamo.
Ko poskušamo razlikovati ljudi, ki so nam blizu, še posebej tvegamo, da jim pripišemo lastnosti, ki jih želimo videti v njih: »Zanimivo razmišlja, globoko razmišlja, zanima ga enako kot mene. No, brez zvoka ne more! Ne … zagotovo ima zvok …"
Poglejmo si nekaj primerov, ko se pogosto zgodi zmeda, pa tudi njene vzroke.
Torej, kako ne morete zamenjati vizualnih in zvočnih vektorjev?
V bistvu zmeda nastane zaradi nerazumevanja, kaj je zvok in kaj vizualni vektor. Oba vektorja sta iz istega kvarteta, kvartelov informacij, kjer je zvok njegov notranji, vase zaprti del, vizija pa zunanja, ekstrovertirana. Lastnosti teh vektorjev se med seboj dopolnjujejo. Vizualni vektor je prvi v poznavanju fizičnega sveta. Ker ima najbolj občutljiv senzor za njegovo razumevanje, opazuje, raziskuje in ocenjuje zunanji svet, ki mu je viden. Tu obstaja jasna meja med zvokom in vizualnim prostorom: če gledalec raziskuje zunanji svet, je pozornost specialista za zvok, skrajnega introverta, usmerjena nase, na svoj notranji svet. Njegov element je abstraktni, nematerialni svet, za vsemi zunanjimi pojavi pa je nagnjen iskati skrite razloge, skrivne korenine dogajanja, poskuša razumeti bistvo stvari,kako videti skrivnostno spodnjo stran prozaičnega zunanjega sveta.
Gledalci so ljudje, ki so odprti za druge, vedno so pripravljeni deliti z vsem, kar se dogaja v njihovem življenju, s svojimi občutki, fantazijami, čustvi. Kot pravi ekstrovertirani se dobesedno ali figurativno izpostavljajo sogovorniku. Razvit gledalec je sposoben odpreti svojo dušo in svoje izkušnje drugemu, računajoč na isti njegov odziv. Tudi ekshibicionisti so gledalci, toda tisti, ki v sebi ne razvijejo čustvenosti, ne razkrijejo duše, ampak telo.
Nerazvita vizualna oseba zlahka plane v solze, lahko je histerična: vizualni ljudje imajo največjo čustveno amplitudo. Gledalce lahko iz smeha vržemo v solze, solze pa na splošno stojijo zelo blizu in so pripravljene, da jih vsak trenutek potočijo. Okoliški ljudje so presenečeni nad tem vedenjem: samo gledalec se je na primer smejal, zdaj pa že joče, po še petih minutah pa se spet smeje …
Zvočni ljudje, ki komunicirajo z vami, so ves čas tako rekoč v svoji "lupini", so premišljeni, potopljeni vase. Zvočni inženir, tudi če v sebi občuti močno navdušenje, šok ali depresijo, morda ne bo čutil potrebe, da bi to delil z nekom. Zanj so to notranji, zelo osebni občutki. Posluša svoja stanja, dovolj mu je ta refleksija, njegov nenehni notranji monolog in mu ni treba, kot gledalcu, iznašati svojih občutkov.
Ko avdio inženir govori o samomoru, je to vedno resno. Tudi če takšna želja še ni popolnoma dozorela in tega ne bo storil tukaj in zdaj, to vseeno pomeni, da vsaj sam razmišlja o takšni možnosti. Gledalec samomor uporablja samo kot način čustvenega izsiljevanja: "Če me zapustiš, se bom utopil", "Ko umrem, potem boš vse razumel!" in tako naprej v istem duhu.
Mimika gledalca je gibljiva, ekspresivna, ekspresivna. Za strokovnjake za zvok je obraz videti precej amimičen. Gledalci imajo odprt pogled, svet dobesedno gledajo z vsemi očmi, medtem ko zvočni strokovnjaki, nasprotno, v tako pogostih minutah notranje zbranosti pogled usmerijo v eno točko in tudi to, da ga skoraj ne preuči in študira - navsezadnje se dejansko sam poglablja vase …
Pogosto napake pri določanju tega, kar določena oseba zdaj čuti, delamo »skozi nas same«: navsezadnje neizogibno sodimo sami, ne da bi vedeli in ne razumeli, pod kakšnim kotom se lomi resničnost pri dojemanju osebe z drugimi vektorji.
Na primer, ko tonski mojster prizna svojo ljubezen, v notranjosti seveda doživi resnično vihar čustev, ki kot pravi introvert nikoli ne bo našel zunanjih manifestacij, ki ostanejo znotraj - svojo izpoved bo dal brez vidne sence čustev, z enakomernim glasom … in gledalec bo takšno izpoved menil!
Gledalci, zlasti ženske, pogosto dihajo graciozno. Na treningu začetniki pogosto opredelijo Renato Litvinovo, ki jo pogosto navajajo kot primer realizirane kožno-vizualne ženske, kot zdravo osebo. Razlog za takšno napako je najpogosteje ravno njen način pogovora z dihom in biti, kot da je, nad vsem, kar se zgodi. Toda vizualna čutna vzvišenost, celo snobizem v skrajnih manifestacijah, nima nič skupnega z zvočno aroganco in nenaklonjenostjo. Mnogi avdiofili se lahko zdijo arogantni, samoživi in boljši od drugih; v njihovem govoru se pogosto pojavi beseda I. Po drugi strani pa se vizualni ljudje, ki vsem predstavljajo svojo kulturo in veliko znanja, zdijo snobi. Napredni vizualni elementi so nagnjeni tudi k ironiji, da bi drugim pokazali svojo intelektualno superiornost.
Zvok, ki ne sprejema hrupa in kakršnih koli glasnih zvokov, pogosto sam govori tiho in praviloma se pritožujejo glede zvoka svojega glasu.
Vizualni ljudje so sposobni izkusiti popoln spekter izkušenj in čustev, zaradi česar so sposobni tudi empatije in sočutja. Razviti vizualni elementi so vedno zelo dobri pri določanju duševnega stanja druge osebe: "Vasya, kaj se ti je zgodilo, danes te vidim nekaj čudnega?" Na splošno so zelo pozorni na vse, kar se dogaja okoli njih. Tonski mojster, nasprotno, morda ne bo opazil ničesar okoli sebe, ko pa se bo obrnil k njemu, bo spet vprašal: “A? Kaj? Ali si zame? " - in niti zato, ker nisem slišal! Sliši odlično, toda tonski mojster si vedno vzame nekakšen time-out, da bi se izognil stanju zbranosti na svojih mislih in, tako naj bo, zamotil dogajanje zunaj.
Vision je mlajši brat Sounda
Gledalci so izjemno sposobni zaznati čustvena stanja drugih, so vedno najboljši psihoterapevti, ki čutijo in razumevajo, dajejo čustveno olajšanje. Razvita vizualna oseba je napolnjena z empatijo in spušča čustva drugih ljudi skozi sebe.
Tudi zvočnik skuša spoznati duševno osebo, vendar iz drugega razloga. Išče korenine vedenja, misli, želja, želi pogledati onstran neznanega v nezavedno. Če je pogled gledalca usmerjen navzven, v zunanji svet, potem tonski mojster gleda na ves svet skozi prizmo samega sebe, njegov pogled je usmerjen navznoter k lastnemu psihiku. Njegovo iskanje odgovorov na vprašanja o človeški naravi je v edini primarni želji, da spozna samega sebe, da spozna, kaj se skriva v njem samem. Zvukovik se pogosteje ne ukvarja s psihoterapijo, ampak s psihiatrijo. Za raziskovanje človeške narave ne potrebuje niti čustvenega stika s predmetom raziskovanja. Navsezadnje je ta predmet sam po sebi.
Poezija in mamila
Gledalci vedno spremljajo starejšega brata v vseh njegovih prizadevanjih.
Pravi pesniki so vedno zdravi ljudje, ki so ob popolnem sluhu sposobni ujeti melodijo v žuborenju govora, v toku besed in ustvariti pravo simfonijo rim. Najprej jih uživajo njihovi vektorski "bratje v mislih" - gledalci, ki notranje prepuščajo pesniške pomene skozi sebe. In seveda v tem primeru mlajši brat ne zaostaja za starejšim: najvidnejše občudovalke zvočnih pesnikov (pogosto sečnice) so vizualne ženske, ki občudujejo njihovo poezijo in v vsaki vrstici vidijo ljubezenske izkušnje.
Vizija sledi zvoku "navkreber" in "navzdol". Pravi odvisniki od mamil so zvočni odvisniki, ki se s pomočjo mamil poskušajo izogniti trpljenju, ki je posledica neuspeha pri izpolnjevanju zdravih želja. V tako hudih zvočnih stanjih se vedno dvignejo, postopoma povečajo odmerek in sploh ne razmišljajo, da bi nekoč nehali, ker bi to pomenilo vrnitev k trpljenju. Številni gledalci se lahko sprostijo z lahkimi mamili vse življenje, a tonski mojster bo zagotovo šel dlje.
In zvočna odvisnost sama po sebi ne bi bila tako bedna: tudi na ta način odstranjeno trpljenje kot celota razbremeni splošne razmere zvočnega dela celote. Toda po zdravih ljudeh gledalci, tako kot v vsem drugem, poberejo to gibanje in ga širijo naprej - kot je bilo na primer v času razcveta hipi kulture. Vizualni otroci cvetja so spremenili zvočno željo po razširitvi zavesti z drogo, po dojemanju neznanega in vsaj na ta način, da na svoj način dosežejo osebo, skrito pred zavestjo, skušajo čustva v narkotičnem stanju zamahniti do meje. evforije, da vstopijo v vzvišenost propagande tipično vizualnih vrednot. »Vse, kar potrebuješ, je ljubezen« ali »Naj se ne ljubi vojne« - opazite, kako v celoti ta moto izraža bistvo vizualnega vektorja: Ljubezen in smrt!
Hipi ideologija je razcvet vizualne kulture, ki z ljubeznijo rešuje svet in legalizira lahke droge; vizija razširja ta pojav še bolj na predstavnike drugih vektorjev, zaradi česar je odvisnost od drog pogost problem.
Na enak način gledalci spremljajo zvočne ljudi v vseh njihovih idejah, zanje so kakršni koli zvočni tokovi zanimivi, skrivnostni in privlačni. Na enak način so voditelji sekt strokovnjaki za zvok kože, njihovi privrženci pa niso le njihovi tovariši, ki imajo skupno idejo, temveč tudi gledalci v strahu, ki pridejo v sekte ravno zato, da bi razblinili svoje se boji raznolike mistike, ki jo strokovnjak za zvok ponuja v sekti.
Končno
Ta članek poskuša zvok in vid obravnavati kot ločena vektorja, prikazati vse temeljne razlike z vso njihovo enosmernostjo in komplementarnostjo.
Ločena analiza zahteva kombinacijo obeh vektorjev v osebi. V tem primeru bo splošna slika odvisna od stopnje njihovega razvoja, vsebine in predvsem od zvočnega stanja, ki je prevladujoče in zato odločilno.
Ko avdiovizualna oseba na primer govori o samomoru, so lahko njihovi pogovori videti kot vizualno izsiljevanje in jih ne jemljemo resno. Nevarnost je v tem, da za na videz tipično nazornimi napihovanji čustev tvegamo spregled prave zvočne krize, ki vodi do uspešnega poskusa samomora …
Znanje o vsakem vektorju posebej je le začetek, le "abeceda", iz katere se oblikuje volumetrično sistemsko razmišljanje. Zmeda, ki se pojavi na začetku, se z vsako lekcijo zmanjšuje in prehaja v globoko znanje na ravni občutkov in nedvoumnih definicij. Stanja osebe se berejo v "predstavitvenem hieroglifu", razlikovati je mogoče vizualno in zvočno osebo tudi po glasu, rokopisu, pogledu, pretekle napake se zdijo smešne, a tako nujne in neizogibne na poti do razvoj!
