"Črni labod" (BlackSwan)
Nina, ki je že polnoletna punčka, še vedno živi s svojo mamo, njena soba je okrašena v rožnatih tonih in polnjena z mehkimi igračami, mama jo zvečer položi v posteljo in pred spanjem podari lutko balerino. Ninin vizualni vektor se ni razvil in je ostal v naravnem strahu.
Pogosto smo priča, kako starši za svoje otroke včasih nehote ustvarjajo določene življenjske scenarije.
Pred kratkim so na forumu o sistemsko-vektorski psihologiji Jurija Burlana razpravljali o Bergmanovem filmu "Jesenska sonata" o zapletenih odnosih med kožno-vizualno mamo, ki je izbrala kariero, in njeno analno-vizualno hčerko z življenjskim scenarijem "zamere nad materjo". " Film "Črni labod" (Black Swan) prikazuje še eno različico odnosa "mati in hči": kožno-vizualno neuresničeno mamo, propadlo balerino, ki je svoje življenje posvetila isti kožno-vizualni hčerki.
Uspešna balerina ali …
Nina, ambiciozna balerina, uspešno študira na baletni šoli. Ves čas posveča treningom in dosega odlično izvedbeno tehniko, zahvaljujoč kateri jo za glavno vlogo v novi predstavi "Labodje jezero" izbere francoski režiser Thomas Leroy. Kmalu na sprejemu predstavi Nino kot novo prima gledališče. Zdi se, da je čudovita kariera za mlado balerino zagotovljena.
Hkrati film ne prikazuje uspešne realizirane balerine, ampak dekle z nerazvitimi vektorji. Njen vizualni vektor je v stanju strahu, kožni vektor pa z očitnimi mazohističnimi težnjami, iracionalno samokontrolo in omejenostjo.
Ninino otroštvo v filmu ni prikazano, a dejstvo je očitno, da neuresničena mati, ki hčerki ves čas očita ("Namesto kariere sem te izbral"), poskuša živeti življenje svoje hčere, zaradi česar je balerina, o kateri je sanjala, da bo postala. Hkrati mati hromi Nino kot osebo. Nerealizirana kožno-vizualna ženska se bo obnašala natanko tako: bodisi kriči v desno in levo, da je za kariero žrtvovala svojo družino, ali pa bo, kot v primeru Ninine matere, družini očitala, da ni izbrala kariero.
Naravni vizualni strah
Film je presenetljivo sistematičen, čeprav se na prvi pogled komu zdi, da gre za še eno grozljivko. Natalie Portman gledalcu odlično prenese svoje stanje strahu in vizualne halucinacije. Vstopajoč v njen izmišljeni svet, poln groze, sistematično razumemo, da to, kar doživlja, ni prevara, temveč lastne fantazije, njeno izkrivljanje resničnosti.
Nina kot odrasla punčka še vedno živi z mamo, njena soba je okrašena v roza barvah in napolnjena z mehkimi igračami. Mama jo zvečer položi v posteljo in ji pred spanjem podari lutko balerino. Nina je vsa usmerjena v balet, poleg tega pa jo obdaja super skrb. Posledično se Ninin vizualni vektor ni razvil in je ostal v naravnem strahu.
V stanju izjemnega stresa Nina nima lastnosti, da bi mu zdržala. Iz tega razloga začne dekle doživljati vizualne halucinacije: zdi se ji, da so njeni prsti zlepljeni, potem se zdi, da se koža na prstu lupi itd. "Strašne slike" zasledujejo Nino, ko ostane sama: kri, tema, oživljajoč odsev v ogledalu, pošast itd.
Tipični vizualni strahovi so prikazani zelo sistematično, na primer naravni vizualni strah pred temo - v prizoru, ko Nina zadnjič vadi pred premiero: sama je v temni dvorani in se boji svojega odraza v ogledalu.
Popolni starševski nadzor
Popoln nadzor matere nad hčerko vodi do dejstva, da se deklica v svojih vektorjih sploh ne razvije. Z nikomer ne komunicira, živi pravzaprav v zaprtem svetu: nima prijateljev, fanta, ne gre nikamor. Ninino življenje je omejeno na domače in gledališke vaje. Seveda se deklica, ki jo mati izolira od pokrajine, ne nauči prilagoditi. Mati preverja vsak njen korak, nenehno jo kliče in od Nine zahteva enako, dekle dosledno upošteva režim, praktično je ne pusti same s seboj. Mati Ninino telo preučuje kot osebno lastnino. Niti vprašanje ni, kdo bo postala Nina - odrasti mora kot nova prima.
Nina se kot lastnica kožnega vektorja nauči le "ubogati" in ne pozna lastnosti "podrejanja", kar je enako pomembno za popoln razvoj kožnega vektorja. Vse, kar se je Nina naučila, je ubogati svojo mamo in ukazovati njene ukaze. Ker Nina pred sabo ne vidi primera razvite racionalne kože, sama živi v iracionalni samoomejenosti in samokontroli. Ne more se sprostiti, ker nima občutka za racionalnost. Nerazvita koža se očitno kaže v mazohističnih težnjah: Nina se nenehno poškoduje, poškoduje, praska, dokler ne zakrvavi.
Neprilagojen teren
Nina ne more prenesti stresa in pritiska od zunaj, povezanega z novo produkcijo predstave. Nerealizirana koža se s konkurenco in bojem za preživetje ne more prilagoditi trdi kožni pokrajini. V bližini je veliko tekmecev, zavidljivih ljudi, Toma je nezadovoljen z Nino, kritizira jo, da je hladna. Nino preseneti novica, da je bila Lily, njena glavna tekmica, za rezervno balerino imenovana za njeno vlogo: Tom vidi, da lahko Lily igra tisto, česar Nina ne more - razvito zapeljivo kožno-vizualno žensko.
Nina je v plesu natančna koža na kožo, ima odlično tehniko, manjka pa ji čutnosti, ne zna igrati črnega laboda, ker je njen vizualni vektor popolnoma nerazvit in ji ne omogoča uresničitve na odru. Toma to začuti in Nini očita njeno frigidnost.
Strah pred vizijo, popoln iracionalen nadzor nad samim seboj, nad svojimi čustvi, čustvi, "suho", "zategnjeno" kožo, spolnimi frustracijami - vse to Nini preprečuje, da bi zares začutila ples črnega laboda - mamljive samice.
Nina se nezavedno poskuša vizualno "zasidrati" v "talisman", Nina se prikrade v garderobo Betty, nekdanje prima gledališča, in od tam ukrade njen šminko, puder in druge predmete (tatvina je še en znak nerealiziranega ali poudarjenega kože). "Želela sem biti podobna tebi in mislila sem, da mi bodo prinesle srečo," prizna Betty, ko pride v bolnišnico zaradi vraževernega strahu pred premiero.
Prepozno…
Nina se začne zavedati, da se mora sprostiti in spustiti svoj kožni vektor izpod popolne iracionalne samokontrole. Po Tomovem nasvetu poskuša samozadovoljevati, a pogled na mamo, ki sedi na stolu in zaspi v svoji sobi, jo ustavi. Hkrati iz filma ni razvidno, ali je ta prizor Ninina halucinacija zaradi dejstva, da je mati res pogosto prenočevala ob hčerkini postelji ali pa je dejansko zaspala ob hčerki. Vsekakor pa ta prizor zelo dobro prikazuje Ninin notranji občutek materinega popolnega nadzora nad njo, nezmožnosti, da se sprosti in ostane sama s seboj tudi v najbolj intimnih trenutkih.
Ko Lily pride k Nini in jo povabi v lokal z njim, jo mama poskuša ne spustiti noter, a jo dekle verjetno prvič v življenju ne uboga. Ali se je Nina iz lokala vrnila sama, in prizor z Lily je bila njena halucinacija ali pa sta se vrnila skupaj, ni tako pomembno. Nina se poskuša osvoboditi strahu, ki jo prevzame, "spustiti" kožni vektor, toda v tem času je že polnoletna, razvita oseba in že je prepozno, da bi poskušala popraviti, kar je bilo pohabljeno prej in med puberteto.
V zadnjem prizoru na premieri se Nina rani v trebuh s koščkom razbitega ogledala in verjame, da je ubila Lily (kar je bila spet le njena vizualna "grozljivka" - halucinacija).
Nastopa čudovito, končno je do konca začutila svojo junakinjo, uspela je združiti tehniko in čutnost, seveda pa se iz mazohizma kože in strahu, ki je v vizualnem vektorju dosegla vrhunec, ne bo mogla.
Če vas zanimajo psihološke značilnosti junakov znanih filmov, literarnih del, pa tudi vaše lastne psihološke lastnosti s sistemskim pogledom, se lahko brezplačno prijavite na spletna predavanja Psihologije sistema-vektorja Jurija Burlana na povezavi:
