Marilyn Monroe. Del 1. Plaha miška iz sirotišnice
Marilyn Monroe ni le lepa seksi igralka, ampak tudi primer globokih razkritij duševne ženske druge polovice dvajsetega stoletja. Kolikor je le mogla, je branila pravico biti sama, tako kot je mati narava po posebnih vzorcih oblikovala kožno-vizualno samico …
Jaz sem Marilyn, Marilyn.
Sem junakinja samomora in heroina.
Andrey Voznesensky. Marilynin monolog
"Imej ga, če želiš!" - vabi Marilyn s katere koli fotografije, iz vsakega filmskega kadra. Zdi se, da je ta čudovita in graciozna ženska prisrčen spolni angel, nedolžen in naiven, ki celo 50 let po svojem odhodu navduši moške z vseh celin.
Marilyn Monroe ni le lepa seksi igralka, ampak tudi primer globokih razkritij duševne ženske druge polovice dvajsetega stoletja. Kolikor je le mogla, je branila pravico biti sama, tako kot je mati narava po posebnih vzorcih oblikovala kožno-vizualno samico.
Marilyn Monroe je bila znanilka novih modnih trendov, ki so kmalu postali življenjski slog njenih milijonov kožno-vizualnih sester po vsem svetu. Osvobodijo se misli konvencij, telo osvobodijo togih steznikov, puhastih kril in spodnjega perila, tako da komaj prekrito s prozornimi tkaninami, ki se ziba in privlači, postane osnova novega, svobodnega odnosa med moškim in žensko. Odnosi, ki jih ni mogoče opisati kot "promiskuitetne vezi", kako lahko gre za promiskuitetni seks z angelom? Navsezadnje je bil "seks z njo nekaj podobnega sladoledu" [1], za tiste, ki so z njo, pa je bila obsedenost.
Nato so se v poznih 40. in zgodnjih 50. letih trema in sramežljivost začeli postopoma umikati v ozadje in ustvarjali prostor za čutno goloto in spolno svobodo. Burna petdeseta, ki so gorela z zmrzaljo hladne vojne, so bila vsak trenutek pripravljena eksplodirati v tretji svet, od hipijevsko-antivojnih 60-ih, z umorom uglednih političnih in javnih osebnosti, marihuane in heroina, kratkimi krili in seksualnimi revolucije, sta bili še vedno desetletje narazen. Ravno to bo na svetu povzročilo ne le ogromno revolucijo, ki bo povzročila človekov izhod v vesolje, temveč tudi preobrazbo v psihičnem - v smeri emancipacije, nezapletenosti in lahkotnosti vedenja.
Drama se je odvijala 5. avgusta 1962. V Sovjetski zvezi je novica skoraj neopazno šokirala Zahod, zlasti njegovo močno polovico, ki se je zadušila od sporočila: "Norma Jean Baker je umrla." Kdo je lastnik imena, je le malo vedelo, a po osmrtnicah in žalostnem obrazu predsednika so vsi razumeli, da se niso zmotili.
Tri mesece pred tem dogodkom je na proslavi, organizirani v Madison Square Gardenu v počastitev 45. obletnice prve osebe države, pred tisočletnim občinstvom zaslišal angelski pol-otroški glas, ki je zapel na poseben način bodisi veličastna bodisi molitev »Vse najboljše, g. Predsednik! In zdaj tam, v nebesnih višinah, se je pred sodbo božjo pojavila grešna duša neprimerljive Marilyn Monroe, ki jo mučijo strahovi.
Plaha miška iz sirotišnice
Obstajajo popolnoma nasprotujoče si informacije o otroštvu Marilyn. Igralka je rada delila z novinarji, pohlepna po občutkih, dogodkih iz lastnega življenja, jih polepšala in jim dala močno čustveno ozadje, jih razpihovala "do velikosti slona". Ko se je zavedala, kaj želi javnost slišati od nje, se je naučila manipulirati z njo, navdušujoča, presenetljiva, presenečena z edinim namenom, da pritegne dodatno pozornost nase.
Marilyn je v svoji domišljiji narisala najbolj neverjetne slike, na katerih je bila zagotovo žrtev. Potem, ko sem pripovedoval o njih, sem od poslušalcev pričakoval sočutje in empatijo. Ker je porabila čustva drugih ljudi, se ji ni mudilo deliti svojih s tistimi, ki so jih morda tudi potrebovali, preprosto je niso naučili, da jih odda. Marilyn je od vseh zahtevala ljubezen, sama pa je ostala popolnoma hladna in ravnodušna, suha skopa in preudarna pri izražanju čustev.
Utripajoč v majhnih čustvenih izbruhih, bi Monroe zaradi pozornosti javnosti lahko porabila veliko denarja, da bi rešila kakšno drevo ali obdržala psa, na kar je v nekaj dneh pozabila v zaprti hiši, kjer je umirala od lakote.
Marilyn je izrazila svoje ogorčenje nad delom lovcev na mustange, divje konje, kot je prikazano v filmu "Nemirni". Meso živali je bilo uporabljeno za pripravo konzervirane hrane za ameriške mačke in pse. Hkrati je igralka kupila enako konzervirano hrano za svoje hišne ljubljenčke.
Norma Jeane, bodoča Marilyn Monroe, je odraščala sirota z živim očetom in materjo, ki se občasno pojavi v njenem življenju. Deklica je napisala zgodbe o svojih starših, ki so jih spodbudile njene lastne domišljije, in tudi sama je verjela vanje. Na primer v Los Angelesu so vsi "vedeli", da je njen oče "slavni igralec Clark Gamble, in so se tej iznajdbi nasmejali. Ko je postala polnoletna in znana, je Norma Jeane-Marilyn ostala v fantazijah in fatamorganah. Delala je v tovarni sanj, sanjala je, s težavo ločevala scenaristično fikcijo od resničnosti.
Bolj obžalovalne so bile zgodbe Marilyn, prepletene z miti o nerazvitem vizualnem vektorju, bolj ko so jo drugi simpatizirali, bolj prijetno se je počutila. »Še nihče me ni poklical hčerke. Nikoli me ni nihče objel. Nikoli me ni še nihče poljubil … "in" Ko se punčka počuti izgubljeno in osamljeno, meni, da je nihče ne potrebuje, tega ne more pozabiti vse življenje, "se je v drugem intervjuju pritožila Monroe.
Seveda sta za vsakega otroka pomembna skrb staršev in ljubezen, mati pa ostaja glavna oseba do pubertete. Mati Norme Jeane ni imela sreče. Gladys Baker, sodeč po pričevanjih prijateljev in zdravstvenih kartotek, je pogosto dolge mesece hrepenela po psihiatrični kliniki in novorojenega otroka dajala v varstvo tuji družini.
Kasneje, ko je deklica odraščala, je Gladys poskušala izpolniti vlogo nedeljske matere. Vendar jo je včasih bolezen ponesla v iluzorne svetove, nato pa je izgubila stik z resničnostjo. Gladys bi lahko hčerko pozabila nekje v kinu, kamor jo je peljala za zabavo.
Deklica se je prenašala iz družine v družino, kjer je bila vzgojena skupaj z drugimi otroki. Zaradi pomanjkanja materine pozornosti in ljubezni se je pri mali Normi Jeane pojavil strah in fobija, kar je značilno za otroke z vizualnim vektorjem, če so prikrajšani za občutek varnosti. Pomemben dogodek v otroštvu malega Bakerja je bila poleg nenehnih potepanj v tujih družinah tudi smrt psa. Potepušenega malega psa po imenu Tippy, s katerim se je deklica med boleznijo oslovskega kašlja razvila v tesno čustveno vez, je sosed ustrelil zaradi poškodbe gredic.
Po izkušnjah s čustvenimi travmami je Norma Jean po nekaterih pričevanjih ljudi, ki so jo poznali, začela jecljati, poleg tega pa je dekle potonilo v stanje dolgotrajne apatije: »Morda je bil to v refleksu brezupnih solz po Tippyju, kot pa tudi v tem, da se je od živega sposobnega otroka za mizo takoj spremenila v zaostalega študenta «[1].
Nenehni pogovori in opomniki o duševno bolnih sorodnikih, o katerih je igralka sama pripovedovala svojim psihoanalitikom, so vtisljivega gledalca pripeljali do te mere, da se je začela bati lastne norosti.
"Oblečem se za ženske in slečem za moške!" (Marilyn Monroe)
Prisilna poroka 16-letne Norme Jeane s sosedovim fantom, gospodom Jamesom Doughertyjem, ji je omogočila, da status sirote spremeni v status poročene dame, pridobi svobodo od skrbniških storitev, neodvisnost in neodvisnost, kar je bilo ne po okusu njenega moža.
Medtem ko je mlada žena delala v tovarni padala in čakala, da se mož vrne domov, je bilo vse v redu. Vendar pa James, vpoklican v vojsko in daleč od doma, izve, da je Norma Jeane postala manekenka in za revije ne snema na najbolj okrašen način.
To je bil čas pin-up deklet - "pinned girls". Vsak samospoštovalni ameriški vojak je imel fotografije znanih lepot. Potreba po njih je bila posledica vojne. Vojaki, razpršeni po različnih celinah, so, kot košček Amerike, hranili fotografije žensk, ki so jih pritrjevali z gumbi na stene vojašnic, v zemeljske prostore, na pokrov potujočega kovčka. Kožno-vizualne polgole lepotice na fotografiji so izvedle svojo starodavno naravno vlogo - zapeljevale, navdihovale in navdihovale so mišičasto vojsko in jih pripravljale na prihodnje bitke.
Veliko "zvezd" se je rodilo v zahodnih fotografskih studiih. Model, modni model, igralka, zvezda - to je tipična "bojna pot" kožno-vizualne ženske v stanju "vojne". Začelo se je s fotografijo naslovnice in vodilo na oder, na televizijski zaslon, v kinematografske studie slavnih ameriških Universal in Paramount Pictures, 20th Century Fox, italijanske Cinecitte, nemške UFA.
Norma Jeane je sanjala, da bi postala tako lepa, da bi se ljudje obrnili, ko bi šla mimo. Pri šestih letih je deklica fantazirala, da se sprehaja povsem gola. To si je najbolj živo predstavljala v cerkvi, komaj se je uprla skušnjavi, da bi odvrgla oblačila in ostala gola, „da bi me lahko videl Bog in vsi ostali. V mojem prizadevanju, da bi bil videti gol, ni bilo nič sramotnega ali grešnega. Mislim, da sem si želel, da bi me ljudje videli golo, ker sem bila sramežljiva glede oblačil, ki sem jih nosila. Navsezadnje sem bila gola enaka kot vsa druga dekleta in ne rejnica v obliki sirotišnice «[1].
Prišel bo čas, ko bo Marilyn goloto uporabila kot vizitko ali profesionalno orodje, da bi pritegnila pozornost in spoznala slavne filmske ustvarjalce, od katerih bo odvisna njena kariera.
Kasneje, že poročena z Arthurjem Millerjem, se Marilyn strinja, da bo znova pozirala. Posneli bodo vrsto golih fotografij, veliko jih bo vključenih v slavni škandalozni koledar. Njegov obtok bo letel kot vroče pogače, okrasil bo stene ameriških stanovanj in garaž.
Osvobojeno vedenje kožno-vizualnih žensk je posledica dejstva, da niso omejene z naravno sramoto in v sebi nosijo starodavni vedenjski program zapeljive ženske, ki je zaradi preživetja pripravljena ustvariti čustvene vezi in spolne odnose s katerim koli moškim.
Goli pomeni, da opozorite nase. Za Marilyn je bil goli koledar način, kako režiserje in scenariste spomniti nase. V tistem trenutku sta bila zakonca brez dela, zato se je igralka odločila, da bo zaslužila nekaj denarja, "da ne bi umrla od lakote".
Njena spolna svoboda ali, kot nekateri menijo, promiskuiteta, je oblika izražanja naravne želje po ohranjanju lastnega življenja. Kožno-vizualna ženska ne rodi potomcev in v tem smislu za primitivno jato, ki jo zanima povečanje človeške populacije, ne pomeni ničesar. Zato dermalno-vizualni nosijo v sebi najmočnejši čustveni stres, ki ga izraža strah pred smrtjo.
To napetost je mogoče odstraniti le s sproščanjem čustev zunaj. Seks gledalcem daje tako začasno olajšanje. Čustveno sproščanje je oblečeno v občutek do partnerja, ki se imenuje ljubezen. Ustvarjanje čustvenih vezi reši kožno-vizualno žensko in ji pomaga pri soočanju s strahom.
Gledalka ostane s svojim partnerjem, dokler od njega prejme občutek varnosti in varnosti. Takoj ko začne oslabeti, kožno-vizualna samica zapusti svojega samca in kot molj leti od njega do drugega.
Zanjo, ki v jati sprošča nediferencirane super vonjave, ni težko najti novega partnerja. Močnejši kot je strah pred smrtjo in pogostost sprememb čustvenih stanj, močnejši vonj sprošča, h kateremu se moški zgrinjajo. Vibracije, ki jih je sprostila Monroe, so pihale glave vsem, ki so bili zraven. Tako moški kot ženske so se znašli v radiju svojega poraza. Poleg tega svetle, spektakularne obleke, kozmetika in dobri parfumi pomagajo povečati privlačnost feromonov za kožno-vizualno žensko - vse to pa je Marilyn Monroe uporabljala brezhibno.
Ko oblačila ovirajo pozornost moških, med katerimi je veliko filmskih ustvarjalcev, jih zlahka zavrnejo: “Marilyn … počasi je plula šest blokov do foto paviljona … bosa, z lasmi, ki so ji leteli za hrbtom, v prozornem peignoirju, skozi katerega je bilo dobro vidno njeno telo … Naslednji dan se je po lokalnih časopisih začelo govoriti o ekscentričnem triku. Ves Hollywood je govoril o Marilyn «[2].
Več o različnih manifestacijah vizualnega vektorja lahko izveste na treningu Psihologije sistemskih vektorjev Jurija Burlana. Prijava na brezplačna spletna predavanja na povezavi:
Preberi več …
Seznam referenc:
- Norman Mailer. Marilyn.
- Maurice Zolotov. Marilyn Monroe.
