Sovjetska Kinematografija Med Vojno. 1. Del. Ko Umetnost Krepi Duha

Kazalo:

Sovjetska Kinematografija Med Vojno. 1. Del. Ko Umetnost Krepi Duha
Sovjetska Kinematografija Med Vojno. 1. Del. Ko Umetnost Krepi Duha

Video: Sovjetska Kinematografija Med Vojno. 1. Del. Ko Umetnost Krepi Duha

Video: Sovjetska Kinematografija Med Vojno. 1. Del. Ko Umetnost Krepi Duha
Video: SOVJETSKA VOJSKA MIŠEVA - Kako su MIŠEVI Pomogli Crvenoj Armiji Da Pobedi Nemce u Staljingradu ?? 2024, Marec
Anonim
Image
Image

Sovjetska kinematografija med vojno. 1. del. Ko umetnost krepi duha

Da bi umetnost lahko izpolnjevala svojo funkcijo ohranjanja moralnih in kulturnih vrednot ljudi v vojnem času, se je sovjetska vlada odločila, da evakuira zvezo pisateljev, umetnikov, drugih ustvarjalnih skupin, gledališč, zimskih vrtov, filmskih studiev globoko v Rusijo in prestolnicah republik Srednje Azije in Kazahstana. Tam so bili ustvarjeni pogoji za ustvarjalno inteligenco, v kateri so se vključili v aktivno delo zaradi skupnega cilja - pristopa Zmage …

Nepričakovan napad nacistične Nemčije na Sovjetsko zvezo 22. junija 1941 je v kratkem času spremenil življenje celotne države. V 14 letih razmeroma mirnega obstoja so sovjetski ljudje od države zagotovo dobili občutek varnosti in varnosti, ki se je izgubil že v prvih urah vojne.

Vlada je morala sprejeti odločne vojaške ukrepe proti sovražniku in konkretne ukrepe, ki lahko podpirajo državljane ZSSR.

Že v prvih dneh vojne ljudje niso imeli možnosti dobiti popolnih informacij o dogajanju na frontah in v okupiranih regijah. Potem nihče ni vedel za junaško obrambo trdnjave Brest s strani vojakov Rdeče armade, za prve ovne v zraku, ki so jih na nebu nad Belorusijo in Ukrajino lotili sovjetski piloti.

"Bratje in sestre!"

Stalinov radijski nagovor ljudem, ki se je prek uličnih zvočnikov oglasil šele 3. julija 1941, se je začel skoraj z biblijskimi besedami "Bratje in sestre!" Lakonični Stalin je podzavestno izbral najizrazitejšo obliko govora, ki je lahko poslušalce osredotočil na glavne pomene njegove pritožbe.

Preživetje sovjetskega ljudstva, razpršenega na več kot 1/6 kopnega, je bilo mogoče le s konsolidacijo celotnega ljudstva okoli jedra, ki je bilo takrat AUCPB in sam Stalin. Na prvi stopnji je bilo treba umiriti prebivalstvo in mu vliti zaupanje v našo brezpogojno zmago. To funkcijo so prevzeli časopisi, radio in kino. Psihologija sistemskih vektorjev Jurija Burlana pomaga videti mehanizme vpliva umetnosti, vključno s kinematografijo, na množice ljudi in razkriti razloge, zakaj nas je ta vpliv navdihnil za zmago.

Kadri so vse

Skoraj celotna sovjetska ustvarjalna in literarna inteligenca je od Stalina prejela pridržek. To pomeni, da ni bila vpoklicana v vrste Rdeče armade za boj proti sovražniku. "Oče narodov" je dobro razumel, da med pianistom, violinistom ali filmskim režiserjem ni nobenega bojevnika.

Sovjetska kinematografija med vojno
Sovjetska kinematografija med vojno

Toda vohalni Stalin, ki je spretno razpolagal z osebjem, je natančno vedel, kako pomemben je dober strokovnjak na svojem mestu. Nesmiselnost uporabe osebja za druge namene lahko privede do okvare velikega mehanizma, imenovanega "država". Vohalni agent z uporabo prisilnih in spodbudnih metod in celo samo s svojo prisotnostjo prisili vsakega člana družbe, da izpolni svojo posebno vlogo. Primitivni zakon, ki do danes ni zastarel, pravi, da je preživetje jate kot celote odvisno od kolektivnega dela, v katero je vložen vsak posameznik.

Da bi umetnost lahko izpolnjevala svojo funkcijo ohranjanja moralnih in kulturnih vrednot ljudi v vojnem času, se je sovjetska vlada odločila, da evakuira zvezo pisateljev, umetnikov, drugih ustvarjalnih skupin, gledališč, zimskih vrtov, filmskih studiev globoko v Rusijo in prestolnicah republik Srednje Azije in Kazahstana. Tam so bili ustvarjeni pogoji za ustvarjalno inteligenco, v kateri so se vključili v aktivno delo zaradi skupnega cilja - pristopa zmage.

Zbirke bojnih filmov

Tako filmski studii, evakuirani v Alma-Ato, Taškent in Ašhabat, niso zmanjšali proizvodnje filmov. Država, ki je vodila eno najbolj krvavih vojn, je našla sredstva za financiranje studiev, zato filmska industrija v ZSSR ni bila okrnjena. Kino je le začasno spremenil vsebino in povečal žanrsko raznolikost. Celovečerne filme so zamenjali kratki filmi in filmski koncerti.

Izraznost zapleta in kratkost pozivov v stilu revolucionarnih sloganov so si vojaki, ki so odhajali na fronto, in civilno prebivalstvo zlahka zapomnili. "Vse za fronto, vse za zmago!" - te besede so klicale tako v boj kot na stroj. Pod takšnim sloganom je nemogoče varati. Režiser je bil odgovoren za vsak posnetek posnetka.

V prvih dneh vojne so se vsi sovjetski filmski ustvarjalci, ne da bi čakali na ukaze od zgoraj, vključili v ustvarjanje novih projektov, za razliko od predvojnih. Bojne filmske zbirke agitacijske narave so si prizadevale dvigniti domoljubni in borbeni duh sovjetskih ljudi.

Kino kot vizualno propagandno orodje je najprej zahtevalo novo umetniško obliko - preprosto, razumljivo, lahko prepoznavno. Najljubši filmski liki so se ponovno pojavili na platnu glede na zaplet, postavljen v novih predlaganih vojnih okoliščinah. To so bili znani Maxim (Boris Chirkov) iz filma Vyborg Side, nosilka črk Dunya Petrova (Lyubov Orlova) iz filma Volga-Volga, vojak Schweik, junak knjige Yaroslava Gasheka in mnogi drugi.

Puške in tanki fašistov razbijajo, Naši piloti letijo proti zahodu.

Črni Hitler podla moč

Vrti se, vrti se, hoče pasti.

Boris Chirkov 1941

Sovjetska kinematografija med Veliko domovinsko vojno
Sovjetska kinematografija med Veliko domovinsko vojno

Razkrivali so, zasmehovali sovražnika, predstavljali so ga pretiranega in karikiranega. Junaki, z besedo in pesmi navdihnjeni, sovjetske ljudi pozvali, naj branijo domovino, pozvali so se k maščevanju požganih mest in oskrunjenih dežel sovjetskih republik - Ukrajine in Belorusije.

»V Leningradu so gorela skladišča hrane Badayevsky, začele so se bombardirati, mi pa smo sestavljali in snemali za fronto. Pomembno je bilo eno: zaslon, obešen v zemljo na dveh nabijačih, zataknjenih med hlodi, naj bi se boril, «se je spominjal filmski režiser Grigory Kozintsev.

S strokovnega vidika zbirke bojnih filmov niso bile preveč umetniške. Vendar njihovega prispevka k dvigovanju morale vojakov spredaj in sovjetskih ljudi zadaj ni mogoče preceniti.

Vemo, kako živeti v slavo domovine, ne varčujemo z življenjem v obrambi domovine

V teh pozivih so bile razkrite vse lastnosti ruske uretralno-mišične miselnosti, ki se v obdobju vojn še posebej jasno kažejo s pogumom, pogumom in pripravljenostjo ljudi, da dajo svoje življenje za zaščito domovine. pravičnosti in miru na Zemlji.

Uretalno-mišična miselnost je značilna za vsakega državljana, ki je odraščal na ozemlju nekdanje ZSSR, tudi če v njenih vektorjih ni uretre. Sistem vrednot sečnice, ki so nam ga vcepili starši in družba, tvori v naši zavesti duševno nadgradnjo sečnice, ki jo prenašamo skozi življenje in prenašamo na prihodnje generacije.

Za nekaj časa je lirska tema izginila iz gledališč in kina. Nadomestile so jo domoljubne igre in filmi. Slike o ljubezni, ki so jih ustvarjalci zvočno-vizualnih filmov posneli za vizualne ljudi, so se umaknile v ozadje. Novi projekti so bili zasnovani tako, da mobilizirajo notranje sile vsakega državljana države in dvignejo stopnjo vračanja sečnice po načelu: "Moje življenje ni nič, življenje čopora je vse."

Ta sistem vrednot, ki temelji na pravičnosti, usmiljenju in samopožrtvovanju, naj bi odseval kino v drugi polovici leta 1941.

Sprva so zbirke akcijskih filmov vključevale od 4 do 5 kratkih filmov. Zamisel o njihovem ustvarjanju je bila hitra izdelava poceni vizualnega in propagandnega filmskega materiala, ki odraža vedenje vaših najljubših filmskih likov v dogodkih v prvih dneh vojne.

Kaj? Was ist das?

Nemci nabirajo od nas

Manj kot teden dni pred začetkom Velike domovinske vojne je bila premiera prvega kratkega filma "Kino koncert 1941". Bilo je eno zadnjih mirnih del filmskega studia Lenfilm, sestavljeno iz koreografskih, glasbenih in vokalnih števil, ki so jih izvajale zvezde sovjetske opere, baleta in odra.

Najbolj znani in ljubljeni umetniki - balerina Galina Ulanova, pianist Emil Gilels, operni pevec Sergej Lemešev, izvajalka ljudskih pesmi Lidija Ruslanova in mnogi drugi - so igrali v Kinokontsertu.

Sovjetska kinematografija med drugo svetovno vojno
Sovjetska kinematografija med drugo svetovno vojno

Ta film je bil posnet z namenom prikazovanja na oddaljenih mejah domovine, kamor moskovski in leningradski umetniki niso mogli priti. Le kino je prebivalcem ogromne države omogočilo, da so na kinodvoranah videli svoje idole in uživali v njihovi umetnosti.

Sprva je bil "Kinokontsert" ustvarjen z izobraževalnim, kulturnim ciljem, ki ga običajno uresničijo ljudje z vizualnim vektorjem. Med vojno je bila glasbena zbirka poimenovana "Koncert na fronto" in je postala nič manj močno orožje kot vojaške filmske zbirke.

Zdelo se je, da so vsi ustni umetniki države sodelovali pri ustvarjanju "Koncerta na fronto". Šale, posmehovanje sovražniku so gledalcu povzročale smeh. Smeh, ki so ga povzročili drzni drobci in nastopi Mihaila Žarova, Vladimirja Khenkina, Arkadija Raikina, je razbremenil vojni stres in pripomogel k ohranjanju izjemnega stresa na fronti in zadaj.

Da bi se nacisti ogreli

in se

ocvrli kot smrčki, bodo peli drobcene Žarov, Z njim za par N. Kryuchkov.

Vohalno se je Stalin odločil, da bo ohranil zvočno-vizualno ustvarjalno inteligenco in jo mobiliziral za boj na kulturni fronti.

Lirične in domoljubne pesmi v izvedbi kožno-vizualnih pevk in igralk najvišje stopnje kulture in čutnosti so čustveno spodbudile vojake sovjetske vojske. V vojakih so prebudili najvišje občutke, neomejeno ljubezen do svojih bližnjih in nepovratno pripravljenost, da se žrtvujejo zaradi zaščite svojega doma, domovine in zmage nad sovražnikom.

Tako besedilo, glasba, glas kot tudi nastopajoči so sami dvignili duh vojakov, pripeljali borce do takšne čustvene višine, na kateri se je vrednost življenja celotnega naroda čutila nad vrednostjo njihovega lastnega življenja, ki popolnoma dopolnjuje našo mentaliteto sečnice, pri kateri je življenje čopora vedno nad lastnim življenjem. V takem stanju je bil vsak borec pripravljen dati življenje za druge, takšna vojska je bila nepremagljiva!

Videti Ruslanovo - in umreti ni strašljivo

Piloti, veterani Velike domovinske vojne, so se spomnili, kako so se po vrnitvi iz bojnih nalog nazaj v eskadriljo, da se ne bi izgubili na cesti, držali tečaja za "radijski kompas" - vgrajen radijski iskalnik smeri. Navigacija je potekala z uporabo signalov zemeljskih radijskih postaj, ki so pogosto predvajale pesmi Lidije Andreevne Ruslanove, Klavdije Ivanovne Šulženko, Ljubove Petrovne Orlove.

Pevci s koncertnimi posadkami so bili pogosti gostje na fronti, nastopali so pred vojaki, mornarji, piloti, ranjenimi v bolnišnicah. Verjeli so jim, jih ljubili in pričakovali.

Sovjetska kinematografija med Veliko domovinsko vojno
Sovjetska kinematografija med Veliko domovinsko vojno

Nekoč borec, ki je na gramofon poslušal ploščo s pesmimi, ki jih je izvajala Lydia Andreevna Ruslanova, in ni vedel, da poleg njega stoji slavna ljudska pevka, je priznal: »Dobro poje! Ko bi jo le videl z enim očesom in tam ni strašno umreti”.

V mirnem času koncerti in vstopnice teh nastopajočih niso bili na voljo, v vojnem času pa so njihovi glasovi in podoba postali vodilna zvezda, ki je vodila do Velike zmage.

2. del. Ko umetnost pomaga preživeti

Priporočena: